□雷淑容
画家写文章，有点像玩票。写得好的，率性自由，蔑视传统，精灵古怪，都在情理之中。远的不说，近的如黄永玉、黄苗子、陈丹青，写来均幽默洒脱，嬉笑怒骂，不小心就自成一派。而读刘海粟先生的《艺术叛徒》（江苏文艺出版社2005年4月版），却又是另一种感受。
最早读刘海粟的文字，是从郁达夫开始的。给我的印象深刻之处，不只在于刘海粟的直言不讳和对郁达夫的情深，还在于他作为一个画家对于中国文学和文学家的明察秋毫。比如，他说：“达夫无意作诗人，讲到他的文学成就，我认为诗词第一，散文第二，小说第三，评论文章第四。”不独如此，1931年徐志摩去世时，刘海粟在悼文中就用“幽抑清冲”四字概括徐氏散文的特色，也是他，评价陆小曼“美艳绝伦，光彩照人”，几个字就把她写成了绝世传奇。
作为画家和教育家，刘海粟先生实在名气太大，既有“中国文艺复兴大师”的美誉，又被称为艺术界的“狂人”、“怪人”与“艺术叛徒”。他活了差不多一百岁，一生荣辱毁誉，始终站在风口浪尖之上。但是他的文章，却全然没有怪诞反叛之气，也并不任性幽默，相反却忠厚朴实，几无章法技巧可言。
刘海粟的文章，无论写人记事，描画风景，还是谈艺论画，都非常注重细节。而且他作文没有什么规矩，也不符合散文的文体，信笔写来，如同“流水账”般漫不经心，不只写十上黄山如此，甚至在写到当年的“模特儿风波”和自己的四次婚恋时亦如此。这似乎与他“艺术叛徒”的名声不合。徐志摩曾写文章评论刘海粟的画，他说，海粟作画，自己赏鉴的标准只是一个：伟大。不嫌粗，不嫌野，他只求大。他是一个有体魄有力量的人，所以他的画让人随时能感受到他的胸襟的宽阔，他的意境的开展，他的笔致的遒劲。这种气象氤氲到文章里，造就的却并不是大格局和大写意，而是朴实低调，不动声色，但同时又天生具有一种身经百炼的坚韧和从容不迫的节奏。这种自信，既是刘海粟先生艺术人生的根基，也是他的随笔的最大魅力。
