近年来，影视圈流行起新版“夫妻店”。不同于以往的明星夫妻或夫导妻演，眼下流行的是丈夫当导演，妻子做制片人。
“夫妻店”遍地开花
据专家介绍，电影制片人是一部影片的主持者，通常是影片的投资者或投资者的代
理人。如果把导演比作饭店的大厨，将众多原料调成一锅色香味俱全的好菜，那么制片人就是这饭店的经理，掌握着剧组的经济命脉，这样的要害位置自然得有个“自己人”把关。因此影视圈里男主外(当导演)、女主内(当制片人)的“家庭作坊”越开越多：张国立做导演、邓婕是制片人；陈凯歌当导演、陈红当制片人；鄢波导演、梅婷出任制片人。此外，李咏主持《梦想中国》，哈文是节目制片人；专题系列片《绝不妥协》中，唐国强做主持人、庄丽担任制片人，也是标准“夫妻店”。
“自家人”放心欠专业
业内人士称，制片人和导演之间最重要的就是默契与信任，丈夫做导演、妻子当制片人，这一问题自然迎刃而解。但制片人是一个十分专业的行当，在电影产业直面市场的情况下，能左右一部电影的成败。众多“夫妻店”的产生，包含了用自己人“放心”的因素，但也反映出中国制片人欠缺专业化的状况。
电影制片人罗燕曾说，好莱坞完整的工业生产体系使得制片管理的要求极其复杂，要求制片人每个星期都要出财务报表，包括未来这个星期怎么花钱等等，这已成为好莱坞制片人的基本功之一。这样的专业财务能力恐怕“夫妻作坊”难以胜任。
上海大学影视学院副教授石川认为，制片人是一个跨学科、跨专业的行业，“从前期的策划选题、删选剧本，投拍时人力资源的管理，中间制作经费的落实、拍摄时间和成本的控制以及后期的宣传，牵涉到方方面面，远超过一个管钱的概念。‘夫妻店’中的制片人更多地像传统意义上的制片主任，主要是经费的控制，整体来说，在专业素质上还有所缺乏”。
“开店”源于缺乏制度
但石川还指出，在提高制片人专业素质的同时，更重要的是完善制片人制度。他说，中国的制片人制度还远未成熟。上世纪八十年代国产电影红火的时候，制片主任多为电影厂任命，是摄制组这一电影生产基本单位的行政负责人。到了上世纪90年代，国营电影厂转制，民间资本进入影视制作，但制片人多是由导演、演员或其他部门的工作人员转行而来，大部分是在剧组里摸爬滚打、自学成才，缺乏专业理论知识。整个行业缺乏准入门槛和管理规范。正因为制片人行业还未形成严格的制度模式，导演与制片人之间没有明确的权责分工。因此，为防后院起火，妻子们只能勇挑重担。
早在20世纪20年代，电影制片人就已在好莱坞的电影生产中取代了导演的中心地位，成为影片生产中的核心人物。专家指出，目前电影制片人整体水平依旧低下，这个“软肋”直接导致了中国电影在低水平线上徘徊。因此，除非妻子是专业人士，否则与其为图个放心用自己人，不如请专业制片人。
见习记者 韩璟
