《救赎》的导演加文·胡德在奥斯卡颁奖典礼上的第一句话是：上帝保佑非洲。看完这个片子，你会和他一起祈祷。
影片《救赎》以南非首都约翰内斯堡附近的一个城镇为背景，讲述了当地一个黑帮小头目在6天时间里发生的转变。这是一个自我救赎的故事，但是救赎这个话题本身就因为成本昂贵，成功率不高，所以电影留给我们更多银幕之外的思考。对那些兽性多过人性的暴徒
来说，我们是不是应该信任他的自我救赎，给他救赎的机会？但这很难。
水泥管里长大的Tsotsi目光冷酷凶残。我有过被抢劫的经历，见过那样的目光，私人地说，我不相信持刀持枪抢劫成性的人，有放下屠刀，立地成佛的可能，即便有万分之一的可能，信赖这个可能，也太危险了。因为兽性发作，比起人性回归，有更多的诱因。像那个独自抚养孩子的贫民窟里年轻的寡妇那样，丈夫被暴徒杀了，自己还能用母乳喂养另外一个暴徒捡来的孩子，并用母性慈爱感化暴徒，引导他走上自我救赎之路，她几乎就是棕色皮肤的观音菩萨，不是常人的境界。寻常人的受害经历意味着仇恨，以善意回报仇恨，从而感化邪恶，即以善报恶，需要非同一般的道德高度。这也是坏人会越堕越坏的原因，他们知道自己被好人世界深度拒绝，他们回不来了，除了罪恶深渊，无处可去。所以拍摄救赎这个题材的电影，更加需要强大的自我，相信救赎能够实现，相信到底。
另外，奥斯卡最佳外语片，是中国大导演孜孜以求的奖。可惜曲意迎合经营多年，电影越发拍得佶屈聱牙，孤芳自赏。听听《救赎》制片人彼得的话可能对他们有帮助。彼得说，首先必须能在情感层面具有四海之内打动人的共性，奥斯卡不青睐那些在哲学层面进行智者游戏的影片，对动作片也很少惠及，它要有很好的故事，但绝不是老套的讲法。第二，奥斯卡评委是一些有多年电影制作经验的长者，他们不青睐在艺术上标新立异的作品，更重视在平常的故事叙述中深刻揭示人性的影片。最后，奥斯卡代表大众口味。多实诚的经验之谈啊，中国大导演们要是放不下奥斯卡之心，就请虚心领悟。
《救赎》用写实的方法再现了南非的现实生活——地铁口的狗一样活着的乞丐、贫民窟里孤独善良的寡妇、住在水泥管道里的几代流浪儿。片中有大量的暴力场面，但是并没有加以渲染，只是用近乎原始的镜头讲述故事。流畅地叙述一个故事，一些有关人性的探讨，仅此而已。
