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婴儿拯救匪徒。本报资料图片
《救赎》是《Tsotsi》的中文译名。“Tsotsi”是南非话“匪徒，痞子”的意思，“救赎”是对这部电影的意译，放弃直译的匪徒，将整个故事的来龙去脉浓缩成两个字，是
对该片准确的概括。
《救赎》在压抑色调中开始，匪徒的冷漠眼神和褐色天空背景，穿透冷血的抢劫，一直延伸到偶然的汽车劫案，汽车后座上的婴儿，开始将主人公的命运引向人性的回归。剧情故事线索单一，镜头和配乐相对简单，适当的闪回交待出匪徒童年遭遇，把成年匪徒心灵救赎的逻辑关系交待清楚。《救赎》把大段表演留给了演员普莱斯利，他单独出现的画面占到了影片的一半时间。普莱斯利近年在南非影坛开始崭露头角，不仅因为他典型的非洲男性面部轮廓，还因为与生俱来的冷漠表情。这使他处理起匪徒这个角色时，非常自如。尤其是雨夜里噤若寒蝉的发抖，仿佛就是他幼时经历的重现。我相信，《救赎》就是南非真实生活的写照，经济中心的繁华无法掩盖整个国家的贫困。导演想借助该片唤起世界对南非的关注，尤其是健康问题，它多次在影片里留下了关于艾滋病的注脚。
在匪徒拯救婴儿完成人性复活的过程中，他仍然没有放弃暴力，尤其是用枪胁迫年轻母亲为婴儿哺乳的情节，令人颇感意外。即使他的灵魂开始向往阳光，但是始终走不出暴力的阴影，而且在对暴力的使用上，导演未加粉饰。
在犯罪片层出不穷的好莱坞，什么让《救赎》得到青睐？好莱坞擅长的一套在《救赎》里根本没有出现，导演加文·胡德从一开始就老老实实讲故事。故事简单，结尾却有力：匪徒放弃逃跑，双手举向天空，宣告向暴力彻底告别。《救赎》似乎给明年的奥斯卡最佳外语片指明了方向，题材本身比看似炫目的视觉效果更重要，凭借老一套的夸张色彩和飞来飞去，得奖肯定没戏。（天贵）
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