应该在电影院看《碟中谍3》，一方面大银幕的冲击绝非小荧屏可比，另一方面影片充分利用大银幕在画面上的构图优势，制造人物与环境之间的悬殊对比，进而将人物的冒险行为渲染到极致。比如在上海偷“兔脚”的那场戏，明显利用了天际线、高楼的垂直线、尖顶斜坡等线条来构图，造成人物被困网中的感觉。拍摄伊森·亨特站在楼顶边缘的那个运动镜头，以一个俯瞰的画面结束，那是半个身子都探出悬崖的感觉，相信绝大多数人都会感到眩晕甚至恐高。类似这样的画面绝对是为二三十米的大银幕设计的，换到电视机屏幕上放，肯定
神韵全失。看完电影走出来，我一边摇晃被震得发晕的脑袋，一边感慨，商业大片纵有千般不是，但靠着它，电影院总算不会因为电视或者电脑的普及而消失。
《碟中谍3》剧情薄弱，悬疑惊悚的气氛是整个系列中最弱的。幕后主使无论怎样在大头目和小头目之间切换，都不让我意外，因为影片留给侦破的笔墨毕竟太少，基本上都是坏人到时候就主动跳出来，但也奇怪，无论坏人怎样觉得胜券在握，伊森·亨特总能在最后关头翻盘。所以《碟中谍3》的看点如果用一句话概括，那就是看他如何绝境逢生。
从单场戏看，《碟中谍3》可谓精彩，而且每一场戏都有不同的表现重点。营救女特工以场面取胜，这部分的音响效果可谓声势骇人；梵蒂冈绑架精巧的设计，拿捏之准令人叫绝；桥上被劫既有火爆的场面，又有悲怆的情绪；亨特从中情局逃脱强调的是他的智慧，上海偷“兔脚”表现他的身手，西塘救人讴歌的是他的爱情，总之这三场戏是亨特的个人才艺表演。全部六场戏从情节设计到外景选取，都极尽花哨之能事，叫人看得眼花缭乱。《碟中谍3》和前一集相比，伊森·亨特没有留下诸如高空悬挂和摩托车上凌空飞起这样数年之后依然令人难忘的经典镜头，对于爱耍帅的阿汤哥来说，这应该是最大的遗憾。（王陈）
