挥别王琦瑶

　　沉寂一年后，郑秀文终于接下新戏，让老板林建岳大喜过望，奉上剧本任由挑选。而她的粉丝们也奔走相告，不只为重新看到了她，更因为，她终于挥别了王琦瑶。

　　她消失的一年，传言不断，多半和她的身体及精神状况有关，去年威尼斯电影节上的一次现身，伤痕累累的她惊煞众人，更把传言推向顶峰。她终于出来澄清，说那些伤痕不过是饮食不当产生过敏所致，而她一直以来的精神状态，全因为她参加拍摄《长恨歌》扮演

王琦瑶入戏太深所致。这种状态一直持续到8月19日她生日那日，聚会中，听到别人谈论王琦瑶时，才恍然大悟，她不是那个人，她是她自己，方才能够把自己从角色中抽离。但虽然她知道自己遇到了什么事，并努力克服，后遗症依旧持续了一年。又一个生日将至，她总算彻底摆脱王琦瑶的阴影，重新开工。

　　上一个印象深刻的入戏太深的女子，大约要算费雯丽，《乱世佳人》、《欲望号街车》，都是极需要能量的作品，她周围的人看着她调动着自己的全部热情和能量，人戏不分，一步步乱了方寸，终于心力交瘁，抽干了自己。

　　但既然能共鸣共振，想必是和角色有相似的地方，才能这样浑然无间地契合。《长恨歌》的主题事关女性命运，所谓“长恨”，也不过是女性所有得不到满足的渴求。在那些被平常生活所圄的女性中，这渴求还要更甚，流光飞舞，千古一辙，终于成了女性共同的命运。稍微敏感点的女性，多少会有点感应，临窗眺望的时候，这种命运感总会乘虚而入。郑秀文这样小家碧玉型的女子，虽与“王琦瑶”身世不同，到底人同此心，情同此理，被角色上了身，似乎也不奇怪。

　　我们虽不演电影，但现实中有的是各种角色要我们扮演，而多少年沉积下来的那些故事，那些传奇，难免对我们有点影响。怀才不遇时，我们想到屈原；愤世嫉俗时，我们是瘸腿的雪莱；热情迸发时，我们是写着情书的徐志摩。他们开始是样本，供我们投射感情，渐渐就成了我们的一部分，暗示着我们如何走出下一步。感情生活里，我们也一向是“先看见爱情故事，再经历爱情”，先看见无数悲情故事和

　　只是，入戏容易出戏难，用戏来框定生活，最终难免头破血流大失所望。要能感同身受，又要能及时挥别“王琦瑶”，没有这本事这定力，那条高压线，碰也不要碰。