日前，刚刚结束的嘉德春拍中国近现代专场和北京保利中国近现代书画专场，虽然不乏近代大师的精品力作，但买家的反应并不是很强烈。多数作品都是在被叫价争夺两三次后，就没有人再举牌竞拍，像陆俨少的《李白诗意图》起拍价220万元，在被叫到250万时便无人吱声，而这个价格远低于拍前估价的300万－400万元。同时遭此命运的还有张大千的《巫峡清秋》等多件作品。昨日，沈阳几位资深收藏家向记者透露，“商品画”太多是导致当代书画作品颓势的主要原因。
今年来，一直作为近现代书画配角的古代书画在一片萧条中独领风骚，上海道明春拍古代书画专场甚至出现了将近90％的高成交率。
相对于古代书画的火爆，近现代书画的表现黯然失色，除了特别精彩的作品，拍品只要价格稍高便流拍。综观上半年各大拍卖公司的成绩单，五至六成的成交率已属上佳，与前两年动辄九成多的成交率不可同日而语。
当下，在沈阳看到的许多国画作品，尺幅与场面，不可谓不大；形式与花样，不可谓不多；题材与形象，不可谓不奇；手法与特技，不可谓不绝。然而，藏家卢先生向记者坦言：商品化的作品太多，毫无中国画的笔墨功力，缺乏收藏价值，中国画传统艺术质量下降，是造成近年来中国书画市场大滑坡的深刻原因之一。
他表示，当下，在沈阳甚至在全国都出现了一种很不正常的现象：许多人把作品好坏的非决定性因素，当作评判标准，以致展览多少次，多少钱一平方尺等，都成了评判作品好坏的重要尺度。同时，许多画家将自己的创作目的直接放在了针对画展画画，针对市场画画上，不读书，不练字，把画画的文雅之事变成了“高产稳产”的流水制作，这都是不可取的。
