■禾刀
这年头，能让陈佩斯这个名字跃上娱乐版重要位置的，恐怕只有春晚了。1984年，凭借一场吃面条的小品，陈佩斯树立了自己的小品风格。及至后来“小品王”赵本山的出现，这一开创性地位也丝毫未觉动摇。
春晚就像是每个人心头挥也挥不走的喜和痛，既少不得又烦不过，成于斯并大躁于斯的陈佩斯亦莫能外。关于春晚的恩恩怨怨，陈佩斯年年不想说，结果年年都还是说了。陈佩斯的观点简单得可以归结成两个字———创新，就是说，莫把这春晚当成皇帝女儿，也要不停地变换些花样，吸收一些新的元素，观众才会觉得新鲜、有趣。而年复一年炒冷饭，搞华而不实的大场面，春晚越来越像鸡肋，既丢不掉，也火不起来，观众却烦了，累了，也困了。
就因为这份纠葛，陈佩斯八年没上春晚。八年是个什么概念？隔壁的小娃已经上完了小学；伊拉克在遭遇第一次战争之后，另一场战争正在向他们靠近；中国宇航员两度飞天……在全世界都在变化的今天，春晚却迈着三寸金莲，徘徊不前。表面看去，陈佩斯与春晚似乎恩断义绝，但那每言每行，又怎能掩盖得住内心对春晚深深的爱与痛，毕竟那是一个曾给他带来无比兴奋和感动的舞台。
春晚走过了陈佩斯时代，迎来了赵本山的花样年华，然而台柱赵本山一柱擎天局面在延续多年之后，仍然后不见来者。不知道，等观众厌了之后，舍赵本山还能有谁？想想，陈佩斯要的不过是尝试，尝试当然就有成功，也有失败，成功就是超越，失败也未必就意味着倒退。问题是，被人诟病的春晚向来讲究四平八稳，甘愿坐井观天，年复一年地炒冷饭，玩低级游戏，熬过一次次的春晚大劫。
据说，刚刚竞标成功的春晚剧组有意将赵本山、郭德纲与陈佩斯糅捏在一起。不得不佩服这新闻的想像力，有必要提醒的是，艺术表现往往忌讳人员的随意更迭，就像赵本山的小品少不得宋丹丹或者范伟，陈佩斯离不开朱时茂，郭德纲离不开于谦一样。如果将这般牛人各卸一条大胳膊，然后配上另一牛人的粗腿，彼此站到一起，可能不是小品，更像是“四不像”了。
八年来，春晚在徘徊中墨守成规，在喧嚣中自我怡然自得。确实不再想批春晚了，就像陈佩斯那样，累了，困了，也烦了。就汤下面吧，春晚能给什么，我们就看什么，了不起一家人围在一起甩把老K，或是举盅畅饮，或是搓场“团圆麻”，实在不行就上网聊天玩把游戏，毕竟今天不再是那个家庭娱乐方式异常短缺的年代。
陈佩斯舍得，我们又有什么舍不得呢？
（栩／编制）
