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近几年的好莱坞恐怖片里，《来电惊魂》算得上有品位。血腥的镜头几乎没有，暴力场面很有节制，不会用突然切入的恶心画面和猛地炸响的音效来吓人。整个片子有浓郁的文艺片气质，运镜沉缓，表演细腻有层次，情节推进扎实、耐心，不慌不忙一步步把人物带入危机之中。影片主要场景集中在郊外某所别墅，院子里的楼台水榭还颇有几分东方意蕴。
影片对空间的展示没有一味走阴森幽闭的路子，和大多数恐怖片狰狞可怖的环境相比，这里几乎可以用优美、静谧形容。
《来电惊魂》的长处是，它非常清楚知道“看不见的地方最恐怖”，所以其惊悚效果绝大部分来自于对观众想象力的充分利用，在浴室女尸出现前的一个小时里，危机是否存在始终不确定。观众和人物一样，时而宽慰自己这也许只是一个恶作剧，时而提醒自己要千万小心，惊惧和猜忌一边交替行进，一边不断加深。其实此时任何真实的伤害都还没有发生（或者发生了但是我们并不知道），但是通过一系列的蛛丝马迹，我们通过想象完成了“自己吓自己”的过程。
影片准确而又含蓄的镜头语言有效激发了观众的想象力，大多时候它对恐怖场面的描写是间接的、暗示性的。比如影片序幕，经验老到的警官满不在乎走向谋杀现场，镜头并不切向现场，而是死死对准警官面部，他的表情从不可思议变成恶心欲吐，我们可以由此反过来猜想现场惨状。
杀手现身之后的追杀场面，远较前面的情节逊色。但即便在这一部分，影片仍有几处高明设计，比如女主人公拼命逃进别墅关上门，以为自己安全了，转身却在屋里看见本来应该在院子里的小鸟。小鸟啾啾喳喳，本来是优美而充满生命力画面，这时却因暗示了屋子和院子的贯通而布满杀机。影片还有一些暗示更加含蓄，比如墙上的儿童画，这种建立在视觉符号上的关联，其实也是在对观众心理进行强有力的暗示。（王陈）
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