《江城夏日》披着文艺片的外衣

　　《江城夏日》意料之中的“慢”，人物慢悠悠地说着武汉话，慢悠悠的音乐，人物吃饭的动作也如同慢镜头，强硬地想把观众从喧闹中拉出，然而难免叫人有压抑感。艺术片向来是情节稀薄，细节取胜。山村老师来到武汉找儿子，山村老师的女儿是三陪女，他找寻的儿子两年前已命丧黄泉，使之丧命的黑老大又杀死了老警察，黑老大被绳之以法，女儿却怀上并生下了黑老大的孩子。这样的情节素材，相信由任何一位香港商业片导演拍出来，都会是一部快节奏的商业片。王超将这些素材浸透抽离，使之越来越稀薄，几乎叫你看不出其中的

完整性。因此，王超承认影片借用了商业片的元素。但他仍有信心地坚持，影片是现实主义的。

　　或许与王超是南京人有关——南京的水土底子是软性而柔和的，影片不像贾樟柯《世界》、王小帅《青红》那样冷酷而绝望，它在展示残酷时又不忘温情，它的结局甚至是诗意的，女儿离开了城市（带着黑老大留给她的存折）。美丽干净、世外桃源般的乡村、摇晃的秋千，还有初生的婴儿，父亲的微笑，一切都让人感到舒适、温暖、充满希望。

　　这个结局让人看得很舒坦，然而这个结局又显得格外的商业。想到这一点，我又不那么舒坦了。马彧