■火神纪
我喜欢电影开始时那几句铿锵有力的旁白：各方的少年都以加入龙虎门为荣。仅仅是出于一种怀旧，一种视觉和听觉上的怀旧，而不是叙述风格上的怀旧。
我喜欢王小龙那些像意识流一样不断在某个时间里泛起的回忆，也喜欢电影用这样
的方式拼凑出的那些有关于王小龙的整个童年的故事。那几段回忆的镜头段落非常的漂亮。我也喜欢那种泛黄的色调直接衍生出那种类似“已经泛黄的回忆”之类的意象。
我喜欢这样的幻想，在午后的公园里有落难的小姑娘等着英勇的小男孩去英雄救美。
我喜欢这样的承诺，在英雄救美之后换来一个以身相许的报恩和终身不变的“我这辈子都喜欢你”的誓言。
我残酷地喜欢这种悲凉的遭遇，幼年凄苦的励志故事在记忆深处被唤醒。天灾人祸的乱世总会造就最威猛的英雄。我依稀想起小时候母亲总跟我说，穷人的孩子早当家。
我也喜欢作为大哥为保护自己的兄弟挺身而出的手足情深。纵然最后兄弟俩依旧被人欺辱。可是作为同甘共苦的兄弟那种男人的血性总算找到了一个突破口。
然而马小灵用车子拉着王小虎和石黑龙上白云山找奇侠的那一段却让我感觉很是煽情，而且煽得不温不火让人煞是无奈。
火云邪神神勇无比地挑了龙虎门只是为了后面王小虎和石黑龙和他对打时的铺垫，而王小虎和石黑龙最终被打败之后王小龙的出现更是来个锦上添花，有点画蛇添足的味道。
末了当火云邪神被王小龙打进地里的时候，王小龙抱着王小虎低沉地喊一声：我现在可以和你回龙虎门了，弟弟……看起来矫揉造作得很。我无言。毕竟甄子丹是动作演员而不是文艺演员，所以我没办法对其苛责。而王小虎脸上疲软无力的笑看起来很无奈。也许是因为王小龙拥抱的时候碰到他的伤口了。
说到底，这部电影的文戏其实并不弱，从某种程度上可以说是这动作类型电影里的佼佼者，可是从另一方面说，这部电影的文戏显得过分煽情，反而削弱了动作电影本身。
整部电影最煽情的是马小灵的父亲死去，马小灵冲进镜头里，一个一个从头到尾地把高手们打了个遍，而他们居然没有回手很感性地一动不动看着那个柔弱女子累倒扑在已经死去的父亲身上。
这部电影里我最喜欢的角色不是作为英雄的王小龙，也不是作为后起之秀的石黑龙和王小虎甚至不是出淤泥而不染的马小灵，而更喜欢作为邪派爪牙的罗刹女。
作为女人，仅仅只是作为女人，她给我的遐想远远比清纯的马小灵要多很多。或者说，作为文戏，她对王小龙的那种执着要比王小虎和马小灵之间那种暧昧不明的留连更有味道得多。
且不论她是如何爬上那么高的树枝。光是她被王小龙救下来以后对王小龙说：我这辈子都喜欢你，我就很固执地断定，这是一个敢爱敢恨的女子。
罗刹女救了王小龙之后颓散地坐在地上靠着屏风有气无力地说：王小龙，你爱过我吗。那个带着半个侧脸和后背的特写看起来如此悲凉。在我看来，这是最凄美的爱情了。
王小龙在地上努力地想起身，努力地想说话，始终没有办法。咫尺天涯，也许这就是最直观的描绘了。前一秒，我恨你入骨；这一秒，我想靠近你怜惜地把你抱在怀里，可是我做不到；下一秒，我们只能人鬼殊途地分离了。而就在这几秒钟里，时空一起错乱。由恨及爱，由爱及怜，我却只能看着这些一起慢慢地消逝而无能为力的时候，咫尺天涯。这一段也许是这部电影让我最感动的地方了。
（紫／编制）
