《三峡好人》惊喜入围威尼斯
贾樟柯成威尼斯电影节63年来同时入围地平线、竞赛单元第一人
本报讯威尼斯当地时间9月4日晚间，中国导演贾樟柯在第63届威尼斯电影节开幕4天后，接到了来自电影节组委会的正式通知，他执导的影片《三峡好人》入围了本届电影节的
竞赛单元，有份角逐金狮奖及最佳女演员等奖项——这也是惟一入围竞赛单元的内地电影。
贾樟柯当晚立刻用手机短信把这个消息通知给本报记者，昨日上午，记者用越洋电话采访了贾樟柯。这个一贯被称为“用电影记录变化中的中国”的导演告诉记者，“以前的阶段已经结束了”。自此，在竞赛单元的22部影片中，共有三部中国电影入围，分别是内地电影《三峡好人》、香港电影《放逐》和台湾电影《黑眼圈》。
当地时间8月30日，当天开幕的第63届威尼斯国际电影节公布了入围竞赛单元的21部影片名单。同时，电影节主席马可·穆勒表示，尚有一部surprisemovie(惊喜电影)将在当地时间9月5日公布，这部影片将成为最后一部入围竞赛单元的电影。事实上，他在9月4日深夜就已经“耐不住”，通知了贾樟柯。此外，贾樟柯的纪录片《东》还入围了本届威尼斯电影节的地平线单元，据贾樟柯称，他也是威尼斯电影节63年历史上首位在同一届电影节上同时入围地平线单元和竞赛单元的导演。巧的是，《三峡好人》和《东》都在三峡拍摄完成，两片的拍摄工作甚至是交替进行的。
据悉，前年和去年的威尼斯电影节，荣幸成为“惊喜”主角的分别是韩国导演金基德的《空房间》和日本导演北野武的《双面北野武》，其中《空房间》最终斩获评委会大奖。
专题撰文：本报记者陈弋弋
录音整理：实习生林燕德
■《三峡好人》的来龙去脉
拍摄背景：2005年夏天，中国画家刘小东前往三峡地区创作油画《温床》，12名拆迁工人成为他的写生“模特”。邀请贾樟柯前往拍摄纪录片《东》。在拍摄《东》的过程中，贾樟柯产生了《三峡好人》的灵感，同时开拍这部故事片，两片的拍摄交替进行。
剧情简介：《三峡好人》延续了贾樟柯一贯的对社会底层的情感，讲述了三峡的两段故事。
故事一的女主角(赵涛)，因为丈夫在三峡做生意，两三年没有回家，甚至连手机号码也没有留下，她从山西千里迢迢来找丈夫。发现丈夫已经在当地有了新的家庭和生活，她主动提出离婚。
另一个故事讲的是，一个外地男人(韩三明)买了一个从三峡出来的女人做老婆，生了孩子。后来老婆被警方解救回了三峡，男人千里迢迢来到三峡看孩子，结果这对非法夫妻见面后决定结婚，一起去领结婚证。
贾樟柯接受本报越洋专访：
我觉得，中国的变化已经结束了
我知道以前的那个阶段可能要结束了，就是大家说我在拍变化中的中国。在这一年的拍摄里面，我觉得，中国的变化已经结束了。最大的变化已经结束，剩下的是每个人要面对现实，做一个决定。
把惊喜电影给我已经是奖励
南方都市报(以下简称“南都”)：导演，现在已经是你那边的凌晨了吧？
贾樟柯(以下简称贾)：因为上午马上就是《东》的首映，所以还在做些准备工作。
南都：您对自己在竞赛单元的前景有没有分析？想过得奖么？
贾：我们并没有对这个有期待。按照威尼斯的规矩，惊喜电影，已经是在二十几部电影里面非常隆重地推出了。而且今年我是两部影片一起来，受到的重视程度，我觉得对大会来说，已经非常慷慨了。据说无论是威尼斯还是其他国际电影节，也从来没有一个导演两部影片同时入围不同竞赛单元的。
南都：你最希望拿什么奖？
贾：如果我来选，我会选给别的电影奖项，因为把惊喜电影给我，已经是一个奖励了。
开始名字是《静物》
南都：我们先聊聊从拍片子的初衷，到拍片的过程。
贾：这是去年夏天的时候，小东(著名画家刘小东)来找我。他说他会去那边画一张画，画几个拆迁的工人。之前我从来没有去过三峡拆迁区，所以对那边特别感兴趣，后来投资人跟我们聊，说“你们两个人可不可以在同一个地方，用不同的媒介来处理同一个题材？”我一听就觉得(是)特别好的一个创意，因为这个构思，有一种行为艺术的色彩。这样我们两个人就决定一起聚到奉节，去的时候，我还打算只拍纪录片《东》，在拍《东》的过程里面，慢慢地对这个过程充满想象。因为在三峡那个地方，阴晴不定。在阴雨的天空底下，你会想象很多故事的发生。
南都：这个故事没有原型，是你想出来的？
贾：对，没有原型。是在拍纪录片的时候，我们进入那些工人的生活，发现拍纪录片还是有它的局限性。当你面对一个人的时候，不管你跟他多亲近，他还是有一部分的生活是回避你的，这是每个人的自我保护。但是我觉得每个人回避(别)人的那些生活，正好是我可以自己去想象的。我觉得每个人都在这种大的变动之后，移民啊、拆房啊，会有内心的改变；而且我觉得他们大部分人都非常沉默，所以这个故事最开始的名字是《静物》。
构思这个故事的时候，感觉到兴奋，就决定马上去拍。最初我觉得应该从一个外来人的视角来看这个地方，因为我觉得我在那么短的时间里，不可能像我拍汾阳的时候、用一个完全熟悉的当地人的角度来谈，所以就决定是两个闯入者的故事。首先我想到的就是，由赵涛来扮演一个中年妇女，寻找丈夫的。因为那一个阶段，我看到的是很多人在感情上有困境，这个电影正好跟我那一段对生活的观察重叠在一起。我就是想拍两个人的感情困境，他们自己怎么去解决。整个影片在拍的过程中，我想表达的概念也逐渐清晰：我觉得这部电影是个关于做决定、下决心的故事。
普通人要做的是下决心面对现实
南都：和你以前那些讲述“变化中的中国”的电影一脉相承？
贾：在最后开始剪辑的时候，我知道以前的那个阶段可能要结束了，就是大家说我在拍变化中的中国。在这一年的拍摄里面，我觉得，中国的变化已经结束了。最大的变化已经结束，剩下的是每个人要面对现实，做一个决定。
南都：你现在拍的是一个变化后的中国吗？
贾：变化刚刚完成的中国。我相信我对中国现在的判断是正确的，因为如果我们比较熟悉基层生活的话，比如说80年代，我们上中学的时候，我自己都想做生意。我觉得社会充满着机遇，因为它在变动，在重新组合。现在，我们每个人似乎都特别安于自己的位置，因为这个位置已经被规定好了，被分配好了，我觉得对于普通人来说，你要做的只是下个决心，做个决定，去面对现实。
南都：三峡这个地方是有很大的特点的，比如说有这样一种变迁，有新移民。我想知道你选择这个地方，是不是跟这个地方具有很强烈的时代感有关？
贾：整个中国变化最剧烈的地方，我觉得就是三峡吧。一条母亲河变了，而且是从内在感情到外在形态、到空间，变化都那么强烈。一个两千年的县镇，两年要拆掉。我觉得那个地方是一个图画，浓缩了中国二十来年巨变的图画。最后三峡其实并不重要了，三峡也好，中国任何一个地方也好，其实每个人的处境都一样。这种感觉也是放在纪录片里。
赵涛这次演得非常性感
南都：对于演员的表演，你的要求是越来越严格和精确了吗？王宏伟说他有这种感觉。
贾：大的方向是这样吧。因为这一次主要的演员是赵涛跟三明。(我)觉得这一次，特别是赵涛的表演，超越了很多。没有太多的动作，所有的事情发生在她心里头。那些东西是你看不见的，但是要用非常微妙的眼神、动作、形体，来阐释这个人物。整个过程因为是这样的一个方向，所以对整体的要求，对那种细微表情的准确性，是要求很高的。所以我自己也是拍得比较耐心，一直等待演员出现这样的状态。我觉得这次她演得非常性感，不是露什么，是她那种女人的状态。韩三明的节奏跟一般人不一样，他本身在矿上干了十几年，是一个不紧不慢、非常沉稳的节奏。一开始我拍的时候非常不适应，感觉他什么都慢半拍，后来我特别喜欢这种节奏。我觉得这种节奏里面，包含了一种告诉自己，你要镇定你要镇定。
图：
贾樟柯说这次赵涛的性感“不是露什么，是她那种女人的状态”。
