■禾刀
放在过去，如果听到影院里观众一个个开怀大笑，冯小刚肯定乐不可支。正是对自己一惯地自信，当《天下无贼》甫一关机，他面向媒体毫不隐讳地夸下海口：投资商就等着收钱吧。是的，你可以对冯小刚的傲气反感甚至不屑，但你不能忽视他起码目前在国内喜剧电影界的霸主地位。
而向来，葛优是冯氏幽默中一道味道极为独特也难以复制的佐料，葛优就像是冯氏喜剧的代名词。正因如此，当葛优满脸凝重地出现在《夜宴》中时，许多人的第一印象也是条件反射还是不由自主地笑了，不为什么，就为葛优这人，就像英国观众看他们的那个憨豆先生一样，只要他一出场，就算什么动作什么表情也没有，也会有种喜剧的思想准备。也像是我们的陈佩斯和赵本山，除了喜剧，绝大多数观众对他们还能有什么别的深刻印象呢。
对于笑场，冯小刚与他的制作班底一次又一次地解释。观众不需要解释，解释也没什么用，电影就是最好的解释。说得夸张点，很多人之所以看冯小刚的作品，就是奔着葛优去的。葛优惜戏如金，年把难得见上一回。所以尽管葛优在努力地突破，试图改变自己一贯的喜剧形象，但人们对葛优的喜剧形象已经在心底深深地扎下了根，这不是一部《夜宴》就简单终结得了的。
其实，笑场并不是《夜宴》的最根本性问题。笑场表面上看是因为葛优的喜剧效应，实则是冯小刚路线改变后必然遇到必须跨越的难题。冯小刚的作品一直相当卖座，却仅限于喜剧，尽管他在国内名气很大，但他的过强特色反而束缚他难以给人再有别的深刻理解。近年来，在张艺谋、陈凯歌纷纷祭起大片的大旗，在国内掀起一轮又一轮过亿票房的鼓噪之下，冯小刚终于忍耐不住加入进来了。加入并没什么不可以，问题的关键在于，冯小刚第一次切入就选择了一个与自己最为擅长的喜剧不甚相干的题材，更在于他选择了观众喜剧印象极为深刻的葛优，也就是说，就算剧本再好，冯小刚要想获得成功，他必须一次跨越两道难题，这对他应该不是一次简单的挑战。
抛开笑场问题不谈，作为一名资深导演，冯小刚对葛优带来的新问题应该早有所察的，之所以敢于“明知山有虎，偏向虎山行”，原因恐怕在于，期望凭借“葛氏效应”，赚点上座率。什么叫二者不可兼得，大抵如此吧！
（栩／编制）
