标准影迷
卫西谛专栏
路易·马勒拍摄这部惊悚片时不过25岁，这部影片被称为“新浪潮的先声”，有着非常浓烈的黑色电影味道。故事设置在一夜之间，两桩杀人案，一桩有其预谋，一桩属于偶
然，二者的联系则是两次意外。如果单说情节不免俗套，不外乎通奸、情杀、落网。但路易·马勒却突破了传统的经典手法，营造出新鲜气氛，使其成为杰作。不过路易·马勒不是我爱的一路，总嫌其过于压抑。
在影片的两次意外中，机械都扮演了十分重要的角色:电梯与汽车，这是路易·马勒这位年轻人对战后新时代的敏感。另一方面，这位年轻人并未从道德上、人性上给予批判或同情；更讽刺的是因情杀人的男女竟然未曾在同一画面出现过，他们唯一在一起的场景留在洗印店的照片里。在布莱松风格的影响下，影片的细节非常出色，紧张的环节不但从容冷静而且简约诗意。
据说这部影片在剪辑时，迈尔斯·戴维斯(MilesDavis)到巴黎演出，在路易·马勒的恳请下，答应用一晚为这部电影完成配乐。当女主角让娜·莫罗失魂落魄地浪迹巴黎黑夜的街头时，迈尔斯·戴维斯的配乐适时地响起，不仅开了电影用爵士乐作为背景音乐的先河，也让这位大师多了张经典之作。1958年前后，法国的刊物已经感受到电影界的新气息——当年1月30日，《快报》的封面上刊登了《通往绞刑架的电梯》男主角莫里斯·罗内的剧照，并引用了路易·德吕克的一段题词:“今后，不仅仅是循规蹈矩的孩子去摆弄影像了”。
卫西谛
图:
《通往绞刑架的电梯》
导演:路易·马勒
法国，1957年，CC版335#
