■刘邦邦
两年前，《东京审判》剧组在小汤山搭起二战后满目疮痍的东京街景。一干港台、美国明星进驻，媒体热捧、影迷期待，好一个漂亮的开局。
谁知，两个月后，电影就遇到了一系列特殊的问题，一闷就是两年。直到2006年8月
15日，《东京审判》在中国电影博物馆搞了第一场隆重的看片会，其两年间所经历的艰辛，也逐渐为世人知晓。
这段关于负债、卖身、重现光明的陈述，成为《东京审判》震撼开庭的注脚。而流传于民间和影评人口中的评价也多以“震撼”来形容。
但是，一部电影的成功，能够依靠口口相传的好感，转化6天800万元的票房吗？并未被人看好的《东京审判》，竟然创造了2006年国产电影的最佳开局，又是什么原因？
现在，很多人愿意将《东京审判》与即将上映的《夜宴》相比。前者口碑一面倒的看好，后者口碑则现困境。仍然可以预料，投资两亿的《夜宴》一定会取得更好的票房成绩，但是显然难以与投资者和观众的期待匹配。投资不足2000万元的《东京审判》，目标是5000万元票房，达到的话则是投入的两倍。以280个拷贝每天150多万元的票房来看，以院线坚持发行到10月的决心来看，这不是什么难事。
是什么原因造成如此的投入与产出的差距？导演高群书对《疯狂的石头》的评价可以作为答案：一部电影最重要的是态度正确，而其他的形式只是次要！
《东京审判》其实在努力而诚实地讲述一段故事。这段故事因为历史的原因而淹没了多年，当主创们希望在胶片上呈现这段历史的时候，竟然难以从国家级别的图书馆中找到一部详细记载的资料。于是，创作的过程也是殊为不易的努力论证过程。
一部经过严肃而认真对待的电影理应得到相应的尊重，这是常理。高群书与宁浩同样是并非出自科班却渴望讲好故事的导演。在多数人追求特效、色彩、武侠等形式化的过程中，对大制作的虚妄崇拜似乎也主宰了判断。但是，故事的简单、圆润与精彩就显得难得，真诚的态度和类型的创新更让媒体和电影圈激动。在时代的需要关头，《东京审判》恰巧出现。
需要崭新榜样的时代放大了《疯狂的石头》的成功，也正放大着《东京审判》的成功。
社会允许也期待一部好电影、一个好故事取得5000万元的成功。
（金陵／编制）
