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冯小刚执导的《夜宴》自9月14日全国公映以来，对其台词的非议日益高涨，虽然其声势尚不能与陈凯歌的《无极》遭遇的“馒头门”相提并论，但是遭遇“台词门”还是让这部国产大片颇为尴尬。日前，“台词门”的主角编剧盛和煜正式开博驳斥观众的批评，结果引来网友随之而来的猛烈反击。由于《夜宴》的故事脱胎于莎翁的《哈姆雷特》，盛和煜亦
被网友谐称为“盛翁”。
网友批评：
台词不中不西，不伦不类
网友曾子航认为：台词是《夜宴》最大的硬伤，半文半白式的古代汉语、莎翁式的华丽长句、甚至以往冯式含有调侃意味的小品语言应有尽有，风格极不统一。感觉就像《四世同堂》里面那个中国出生英国留洋回来的神父丁约翰，里面是长袍马褂，外面却是西装，整个一不中不西、不伦不类。经常在上一个场景，皇帝召见群臣时大家“之乎者也”，半文半白；一到下一个场景厉帝和婉后单独面对时，带有明显莎剧风格的直抒胸臆的欧化长句便喷将出来，其中还夹杂了“天才的艺术家”、“表演的最高境界”这样的现代词汇，观众能不笑场吗？
特别是葛优扮演的厉帝在群臣簇拥的金銮大殿上一脸深情地发出感慨：“是复仇的欲望，帮你穿透了死亡之谷，还是你的寂寞打动了女人的心，让她们帮助你维系了生命……”原本该是感人落泪的场面，我的周围却是止不住地前仰后合，让人啼笑皆非。
盛翁叫板：
我的台词没常识性错误
盛和煜认为，古装戏的台词应该具备三个层次：第一层次，不出现常识性错误。不能出现古代没有的词，如“问题”、“干部”等。
第二层次，要将古汉语的意韵和当代观众的欣赏习惯结合起来，要让当代观众引起共鸣。全部文言文不行，但没有古代人说话的语境也不行。而且，正如一位网友指出的，古人说话也不全是文皱皱的，我看过明太祖朱元璋、明成祖朱棣的圣旨，文白杂糅，怪怪的，有时土得掉渣。
第三层次，文无定法，不能因词害意。而且每个作家的个性不同，每部作品的风格不同，不能强求一律。我写“走向共和”，因为是真实历史、真实人物，所以台词要严格推敲，尽量还原那些历史人物的语言风格。而《夜宴》则是完全虚构的艺术作品，我写到酣畅之时，逸兴横飞，哪管他引发洪水滔天！
《夜宴》一二百句台词中，被拎出来示众的大概有七八句。盛和煜在博客中将其中被批得最厉害的一句台词——“朕不学他！我泱泱大国，以诚信为本，我们派真正的太子去！”摆出来，并将厉帝说这句话前后的戏剧情势，包括其余台词摆出来，是不是文艺腔？是不是不文不白？是不是浅薄可笑？让网友判断，结果引来网友的反击。
盛翁驳斥：
一个人不会懂另一个人
盛和煜在博客里认为：《夜宴》闹得沸沸扬扬，其中的台词成了焦点。黑云压城城欲摧！作为编剧，我敢于面对他们，我有话说。《夜宴》有场戏──皇后拿起曲谱。/无鸾：“‘越人歌’。”/皇后：“唱吗？”/无鸾扬声──“今夕何夕兮……”/他看到皇后的脸色，停下来：“一个王子泛舟，打桨的女孩子爱慕他，唱了这支歌。”/皇后：“噢，情歌。”/无鸾：“不，寂寞的歌。”/皇后：“你可以唱给青女听。”/无鸾：“她不会懂，一个人不会懂另一个人。懂了，就不寂寞了。”
我以为这是《夜宴》的魂，“一个人不会懂另一个人。懂了，就不寂寞了。”我希望能实现人对自身的追问，从人的内心情感一直到生存状态。有一种阴柔之美，但不压抑、不变态，让读者沉浸在深远的感动之中。
网友反击：
你的常识性错误和情色
●“无鸾，你太投入！”
厉帝：“天才的艺术家！朕很欣慰！”
盛先生您自己说“不能出现古代没有的词”。“投入”和“艺术家”是古代的词吗？有“你太投入”这种用法吗？这分明是西方戏剧的语法。我也会编
●厉帝：“我可爱的侄儿，你能除掉面具，让朕看看你的脸吗？朕很久没看到你了！”第一个字该用“朕”，而非“我”。盛老师一句话中都文白混乱，可见常识性错误有多大！玉兔
●我认为厉帝(葛优)喊婉后(章子仪)时叫“嫂嫂”感觉上有点俗气，虽然辈分没错，但是这样听起来很轻佻。
小虫
●片中的情色台词不少，我就看见一个小孩当看到葛优把手伸进章子怡的衣服里面的时候，小孩赶紧往后面的位子坐了。有一场戏厉帝为裸背的婉后按摩，葛优和章子怡演得十分暧昧，“今夜之前不困惑，今夜之后困惑了，因为有了嫂嫂。”色迷迷的台词真让人浮想联翩……饭特稀
●有一段婉后和太子的对白“我们不需要寂寞歌手”太现代了吧？古代好像还没有歌手这个词的。零点
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