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《夜宴》拿“欲望”说事的意图十分明显。厉帝和婉后的调情戏一场又一场，情色暗示的功力十分了得。还怕观众看不明白，最后还要通过剧中人之口明明白白说一遍。不过照我看，这是“情欲”，和“欲望”不完全是一码事。《夜宴》还想说人对权势的欲望，片尾那把不知从哪里飞来的刀，就是想更直白更清楚地告诉观众这一点。体恤观众的拳拳之心
令人钦佩，不过，《夜宴》给自己贴上的“欲望”标签和它这个四处掉链的故事之间，其实并没有太大关系。
和厉帝亲热的时候，婉后的表现十分暧昧，叫人分不清到底是你情我愿还是委曲求全。行为莫名其妙，隐藏在背后的动机则更加模糊：要保护爱人无鸾，依影片所描述婉后的权势和厉帝对她的信任，她可以有很多种方法，可她偏偏选择的是最无力最愚蠢的方法。还有无鸾，从羽林卫手下侥幸逃生，却主动回到宫里，如此有恃无恐？至于他回到宫里，是调查真相还是图谋复仇，我看都不像，倒像是他为自己的戏剧寻找素材。你说他是哈姆雷特，我说他是“套中人”，面具也好舞台也罢，不是他拷问内心的刑具，而是他躲避受伤的“套”。权力一手遮天，阴谋无处不在，这是《夜宴》的假象。仔细分析片中人物，其实没有一个人真正对权力抱有野心。厉帝明知是毒酒，还能一饮而尽，情种本色尽显无遗。如此看来，片尾那把刀的来处还真有些虚妄。
文戏和武戏衔接不上也是《夜宴》的致命伤。无鸾和婉后的武功时有时无，时强时弱。半文言对白、译制片的翻译体台词、现代话剧的舞台语言，三者杂交而成的“台词怪胎”是《夜宴》的又一特色。服装、道具、化妆西化倾向严重，基本丧失了中国特色，而故事偏偏又设定了具体的历史时空，可谓极不明智。还有片中泛滥成灾的面具，作为西方语境中常用的表意符号，竟被《夜宴》同时用来象征权势、爱情、艺术、忠贞，不禁让人怀疑影片创作者的想象力。（王陈）
众说《夜宴》
★一部毫无意义的影片，看完之后有一种上当受骗的感觉。
★很喜欢周迅，很有灵气，眼神能打动人心。
★还是让胡戈拍大片吧。
★悲剧经典被拍成这样也真是冯导的本事。全部人死光了也没赚得大家一滴眼泪。
（均为新浪网友点评）
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