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英国剧作家哈罗德·品特是去年诺贝尔文学奖得主，一年过去了，国内还没有一家出版社出版品特作品，只出过两种介绍品特的图书。而比品特早一年获奖的奥地利作家耶利内克，获奖之后据说国内有十几家出版社去接洽版权。
一个理由是剧本不如小说畅销。学者止庵说:“对于读者来说，小说的阅读面要好于剧本和诗歌，现在让读者去阅读剧本已经几乎是不可能的事情了。”1997年意大利剧作家达里奥·福的《一个无政府主义者的死亡》，由译林出版社出版，据报道销量仅仅在5000册左右。今年6月湖南文艺出版社推出了1969年诺贝尔获奖者法国剧作家贝克特一套4册的作品选集，“如果放在以前，肯定是出版业的大事件。但是现在，这套书默默无闻。”止庵说。
原因不一定仅仅是剧作家面太窄那么简单。品特的受冷遇，很可能标志着国内对诺贝尔文学奖作品出版的降温。从凯尔泰斯、库切到耶利内克，连续三年的诺贝尔文学奖得主的小说，在国内引进不可谓力度不大，不可谓不及时，但是客观地说并没有形成多大的气候。比如由作家出版社推出的4部凯尔泰斯作品，在凯尔泰斯获奖后10个月内就引进了，据采访每部作品的发行量大约1万多册，只能算“说得过去”，耶利内克的《钢琴教师》据报道发行量达到了10万册，但其余多种作品均表现一般。据作家出版社凯尔泰斯作品的编辑郭汉睿说:“目前出版诺贝尔文学奖的作品同样风险很大，近些年能够像君特·格拉斯的作品卖出3万册以上的，就可以说是奇迹了。出版社对诺奖作品出版的动力并不一定是经济上的，可能更看重的是社会效应。”
近年来诺奖作品在国内书市上的平淡表现，一般认为可能与获奖者比较冷门有关，还有的认为与图书的翻译质量有关，出版社为了抢时效，草草上马。同时多家出版社拼抢版权，作品分散在多家出版社，很难形成规模。但学者止庵分析说，最主要的还是大环境的问题:“文学，尤其是外国文学，已经不能成为当前社会阅读的热点，越来越是一件小众的事情。如果放在25年前，以凯尔泰斯的人格魅力及其作品的思想性肯定会造成轰动的。那时候，外国文学最热门，托尔斯泰的作品可以印100万册，一本《钢铁是怎样炼成的》能够达到1000万册。现在，一本外国小说已经对社会起不到那么大的作用了。”
相较而言，今年的获奖者、土耳其作家奥尔罕·帕慕克可以说是5年来诺贝尔文学奖得主中知名度最高、影响力最大的一位，其作品至今被翻译成32种语言。上海人民出版社在6月刚刚推出了奥尔罕·帕慕克的小说《我的名字叫红》。美联社对奥尔罕·帕慕克获奖报道说:“在获得诺贝尔奖之后，帕慕克将可能看到更多的人对他的作品感兴趣，但是耶利内克和品特的作品，在销售上增长甚微。”诺贝尔文学奖的促销作用，倒是可以通过奥尔罕·帕慕克做一个更直接的测试。
本报记者沈沣F106
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