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珍妮·杰克逊这张名为《20周年》的新专辑，很像一张精选辑。其实这完完全全是一张新专辑。《20周年》有些许感慨内涵，是为了20年前那张让珍妮风头出尽的《控制》。正是因为那张唱片以及由此衍生的《节奏王国1814》，才让珍妮进入国际一流歌手的行列。但反之，也正是因为有了这两张专辑很难逾越的高质量，使得日后的珍妮只能屡屡使用曝光
来吸引人们的眼球。十年河东，十年河西，20年之后，珍妮是否又回到了河东呢？
首先，必须承认，这是珍妮自1989年的《节奏王国1814》以来最为出色的专辑，无论是制作团体的搭配、时尚曲风的结合、声乐与器乐的配搭，以及邀请嘉宾的到位，都可以扫去被人当作笑柄的专辑《纯真》所遗留下来的阴霾，并让她重新杀回一线歌手的水准行列。但同时，从《控制》和《节奏王国1814》一路追随珍妮走到今天的歌迷，却又不得不面临这样一种无奈，那就是新专辑里的珍妮已经不是当年的珍妮，在她的身上可以看见艾西莉亚·凯丝、玛丽亚·凯莉和“天命真女”等人的身影，却唯独缺少了她独一无二的特点与个性。
《20周年》能够进步的一大原因，就在于她请来了新生力量杰曼·杜卜里，作为亚瑟小子和艾西莉亚·凯丝的金牌制作人，他的加入让珍妮的这张新专辑成就了她近10年来对时尚脉搏最准确的一次触摸。珍妮在这张专辑里投靠主流时尚，在复古和现代的融合中，找到适合她年龄的热情表达，也算是今时今日的她不错的一个方向，与那些一线音乐人同同吃一碗饭，虽然会淹没自己的个性，但至少不用提心吊胆。由此也可以看出，为大我牺牲小我，在适当时候，它不仅仅可以表现出无私，同样也可以表现出识时务者为俊杰的聪明。
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