本报记者 侯艳宁
10月15日上午，省博物馆河北书市现场，周德东的签名活动掀起了不小的高潮。他带着新作《门》来到石家庄，自己掏钱买了300本，全部签名赠送给读者，赠送完后改成签名售书，围在他身边的读者依然很多，又卖出500多本。他对石家庄读者的评价是“热情、有秩序、粉丝多、粉丝中的美女多”。
也许是恐怖小说作家的身份会带来亲近感的缺乏，周德东为了避免这种认识，与记者打交道时总是先讲两个小段子，活跃气氛。周德东人长得很精瘦，虽在北京生活了几年，说话仍带东北口音，喜欢讲故事，而且讲着讲着就把身边的好友捎带着涮一把，弄得大家都乐。对于恐怖小说这种不属于中国主流文学的类型，周德东对它的前景很看好。
记者：恐怖文学能否成为我们主流文学的一部分？
周德东：在纯文学的时代，是一个理想主义的时代，现在呢，社会变形了，读者细分，有很多群体，恐怖文学也是其中一个类型。就美国近几年来看，在最畅销图书排行榜上，前十名肯定有三名是恐怖小说。史蒂芬·金的恐怖小说就占据过排行榜的榜首。中国是不是这样，不知道，但是有一点，中国的恐怖文化的底蕴和根源比美国更深厚。
从古至今中国是崇尚精神层面的，远的不说，清朝有蒲松龄，中国的恐怖文化渊源比西方深厚。中国的恐怖小说在文学类型里面是最具有升位价值的。还有一点，恐怖文学不仅是一个娱乐和刺激，比如说晚上一个人的时候会觉得有点空虚，会担忧事业，担忧亲人的生命，恐怖小说看了会捉住人的神经，只要你读恐怖小说多了，心理会健壮，就会坦然面对生活。
记者：你的粉丝看了《门》之后，感觉不如之前的作品恐怖，是有意为之吗？
周德东：我一直对自己的恐怖小说还不是很满意，它还有俗的东西，这些并不是我想要的，但读者需要培养，还有我自己需要磨炼。这个《门》我是打算拍成电影的，上次我跟宁浩在一起的时候，他是电影的策划，我们谈到了实际上恐怖小说很简单，你遮住的越少，越沉着，就越有张力，在中国大家写恐怖都在尽可能写得吓人。慢慢地写，很安静，让恐怖的力量一点点爆发。我写的有恐怖，但事故在不经意之间藏着。
好的恐怖小说是从头看到最后，合上书后越想越害怕，这是恐怖小说，是大恐怖，所以我以后呢做的是单纯的恐怖。我过去的作品基本都是对现实的映照，实际上，我更喜欢探究人类未解的无限区域，更关注人类的精神层面。我希望广大读者从我的作品中，不是得到答案，而是得到疑问。
记者：说到《门》的电影，李少红正在将你的作品《三岔口》拍成电影《门》，而现在你的小说《门》以及你将来要拍的同名电影，被不少人认为是借李少红来炒作。你怎么看待这种说法？你觉得国产恐怖电影为何一直难有经典之作？
周德东：(对于炒作问题，周德东不做回答，只说了一句话：我觉得很抱歉)急功近利。比如，我曾经想拍我的《三减一等于几》，我将在全国范围物色一个婴孩，长相有些古怪的，然后用各种场景各种光线拍他的各种动作各种表情，不惜浪费胶片，不惜浪费时间，最后剪辑到影片中的各个情节中去。要花大成本大力气，用拍文艺片的动力去拍一部商业片，最终出来的才可能是一部经典的东方恐怖电影。
恐怖电影在国内有基数庞大的观影群体，而国内恐怖小说作家却一直处在突围状态，好的恐怖电影，可以为各种形式的恐怖作品正名，这个毫无疑问。不过，我觉得急功近利的电影，和那些浅薄的鬼故事一样，只会败坏恐怖作品在大众中的形象。
李少红是一个我很欣赏也很尊敬的导演。我曾经想过，如果李少红拍恐怖片，很可能成为中国的大师级人物，没想到她就真的来拍我的《三岔口》了。
