新华网杭州10月29日专电（记者周婷玉、张乐）主旋律影片《张思德》28日一举捧回第28届大众电影百花奖最佳故事片、最佳导演和最佳男主角三项大奖。看过影片的人会认为“应该”，而没看过的人则会觉得意外。
《张思德》凭何获此殊荣？导演尹力在接受新华社记者专访时说，刻画出了一个真实的普通人，是影片获得观众认同的最大原因。
“原来主旋律影片也能这样拍，也能拍成这样。”尹力说，许多观众看完《张思德》后之所以如此感慨，源于国产主旋律影片长期以来被误解和狭义化。以前许多人认为主旋律影片就是宣传品，就是用英雄人物的事迹来行使教化功能。尽管在这种理念下不乏优秀之作，但大多数影片主题先行、过分意念化且制作粗糙，造成了观众对主旋律影片的疏离。
“而《张思德》做的最重要的一件事就是把英模还原成普通人，并通过这个普通人表现中国人骨子里共有的善良、谦和与忍让。而这些散发人性光芒的性格与品质在任何年代都给人以温暖。”尹力说。
影片中的张思德不会振臂高呼，也没有豪言壮语，只是不言苦不叫屈地默默奉献。尹力说，像张思德这样的“闷葫芦”，现实生活中每个人都会碰到，正是把他还原成观众身边有质感的人，才使观众建立起对影片人物的认同感。来自湖南的观众评委闫先生在28日晚的颁奖现场将票投给了《张思德》，他说，影片由一件件生活小事表现张思德的人格，细节很抓人，看着不累。
决定“说什么”以后，“怎么说”也是拍摄影片的一个重要环节。为还原人物，除打磨细节外，影片在影像上也大花了心思。
“以前关于延安的纪录影片虽然影像粗糙，镜头简陋，但那些文献在今天看来是如此打动人。”尹力决定把《张思德》拍成黑白电影，虽然国内已没有相关设备，要从美国进口黑白胶片，拍完的样片还要送到澳大利亚去冲洗。
尹力说，虽然很费劲，但事实证明值得。拍摄影片时正赶上陕北的7、8月份，土地荒漠化，植被斑驳难看，而且两个月中还要完成好几年时间的跨度，黑白片正好抹平了差异，影像充满了历史感。
另外，《张思德》的影像表达还力图回避以往的表达惯性：延河水、宝塔山、信天游等标志性影像一概没有，而是大练兵、纺线比赛等场面。清华大学传播学院副院长尹鸿说：“《张思德》还原延安时期的文化状态很到位，概念化的东西隐匿得很好。”
来自山西的观众评委郭鹂上世纪70年代后生人，像他这样的人，如今是中国电影的消费主体。郭鹂说：“我以前基本不看这类主旋律电影，《张思德》改变了我对主旋律影片的成见，它深深地打动了我。”
“表现人物应突出他生活年代的社会环境，让观众感受到当年普通人的生活气息。”尹力说，普通和真实大约是这部主旋律影片能够得到如此多的群众选票，并在百花奖颁奖现场赢得多数观众评委认同的最大原因。
