现代爵士由“晕眩”吉尔斯比和塞隆纽斯·蒙克在纽约哈莱姆区的敏顿俱乐部里开端，但真正的集大成者却是“鸟儿”查理·帕克和迈尔斯·戴维斯。村上春树形容“鸟儿”和“晕眩”：“如果说查理·帕克是光辉璀璨的神话的话，那么‘晕眩’吉尔斯比则是优秀杰出的传说。”说不清，他们谁成全了谁。不过，可以肯定的是，他们共同成全了迈尔斯·戴维斯。据说，迈尔斯·戴维斯加入“鸟儿”乐队，“晕眩”是介绍人。
“晕眩”是小号手，迈尔斯·戴维斯也是小号手。吉尔斯比演奏的速度犹如狂傲暴风，使人“晕旋”。迈尔斯·戴维斯的演奏则是吹动着雪花的缓风，虽然平凡，却充满诗意。再说，迈尔斯·戴维斯是音乐思想的天才，他用自己的那把小号创造了一场接一场的爵士革命。
吉尔斯比的小号有四十五度的弯角。那是速疾旋风的出口。迈尔斯·戴维斯离开“鸟儿”后，“晕眩”又站回“鸟儿”的身边，直到三十五岁的“鸟儿”以被毒品侵蚀成五十岁的面容离开世界。“鸟儿”逝世后，他的朋友为他举办了纪念演出，演奏终曲时，激昂的风暴突然停止，“晕眩”不知如何继续下去。“鸟儿”死去，“晕眩”的生活打了折扣，他失去的不仅仅是一位伙伴，更是少了舞台和背景，没有了海啸，他的风暴逊色了很多。
晚年的吉尔斯比并不寂寞，毕竟是伟大的小号手。晚年的他曾经和斯坦·盖茨等名角合作。1971年1月31日，他带着他的巨人乐队在纽约OverseasPress俱乐部进行一场演出，搭档是短号演奏家BobbyHackett，以及天才的钢琴演奏家MaryLouWillams。Hackett的演奏“旋律的高品位及圆滑富摇滚感”，这是一位能与吉尔斯比扣得上手的天才。MaryLouWillams则被称为BeBop之母，DaveDouglas的名作《SoulOnSoul》就是她创作和影响下的作品。她的钢琴刚强有力，打击乐一般。
凌晨的寂静里，听三个“巨人”合作的现场录音，非常享受。如急速流水倾泻般的音乐划开粘稠的空气，锋利刀片划破黑色胶泥，流星划过墨黑夜空，有着强烈的宣泄的快感，却是那么畅快的亮。最喜欢的还是吉尔斯比的“作怪”，小号声像从高空淌上倾斜错落岩石的流水，细、薄，而且清亮，乐声流过岩石，要断了，要断了，旋着，转着，怎么也不会断，最薄的乐音也没有断成音符，紧张和担心里，真的晕眩了。
我得到的这张唱片，三位巨人演绎了七位爵士巨人的作品，如艾灵顿公爵的《Caravan》，比莉·霍丽戴的《LoveforSale》、《WillowWeepForMe》，以及来自法国，先后由查特·贝克、斯坦·盖茨、迈尔斯·戴维斯、比尔·艾文斯、艾灵顿公爵等十多位爵士大师演绎过的《AutumnLeaves》等歌曲。这一年，吉尔斯比五十五岁。BobbyHackett五十七岁，MaryLouWillams六十二岁。三个白发苍苍的老家伙，以这样巡回演出的方式向他们的爵士伙伴致敬，想来真让人感触丛生，一些战友已经死去，留存下来都已到了垂垂暮年。爵士乐已经在普通大众中失去感染力，流行音乐正在制造着前所未有的热潮。三个老人以这样的方式，纪念伙伴，纪念曾经辉煌的爵士时代。这让三位爵士巨人显得格外清晰。不过，吉尔斯比翘起的小号依然“多彩多姿才气焕发”，把七首不同风格的歌曲或冷峻或感伤或轻快或热烈地吹出来，就是明证。
DizzyGillespie
("晕眩"吉尔斯比)
生于1917年10月21日死于1993年1月6日。
原名JohnBirksGillspie，波谱爵士音乐家、爵士声乐家、小号演奏家。DizzyGillespie为爵士乐的发展做出过巨大贡献，他是爵士乐历史上最伟大的小号演奏家之一。在20世纪70年代之前，DizzyGillespie的风格是小号演奏的典范，成功模仿他演奏似乎是成功惟一模式。DizzyGillespie的才华引人瞩目，他能够使每一个错误的音符变得合理而和谐，这种即兴演奏的水平在上世纪40年代达到了顶峰，几乎无人能及。DizzyGillespie也是古巴黑人爵士乐和拉丁爵士乐的主要创建人之一。
