电影《梅兰芳》即将开拍，有消息称陈凯歌已接下导演筒。
陈凯歌的朋友们表示，他目前的低调作风与《无极》时期判若两人。因为在针对《无极》的炮火声中，陈凯歌终于明白自己忽视了剧本。此次接拍文艺片《梅兰芳》，由于有《霸王别姬》作铺垫，因此陈凯歌胜算很大。陈凯歌视此为翻身之作。
陈凯歌是否已抹平创伤
■朝北
在我的观影经历中，陈凯歌并不是一个让人嫌弃的电影创作者。记得在大学宿舍的上铺，我读完他的《少年凯歌》，甚至被他的叙事所打动。作为文学爱好者的陈凯歌，他的悲悯，他的抱负，让一个吃多了烂片的青年，重新找到了关注国产片的理由。
但是，2006年无疑是陈凯歌的失意之年，尽管他曾经拍出了第五代的开拓之作《黄土地》，也有了为人称道的《霸王别姬》，《无极》的出现，却让他遭遇到了影迷的集体嘲笑和恶搞。他的不娱乐，在遭受到恶搞后一本正经地甩出“人不能无耻到这个地步”，和冯小刚在《夜宴》后的低调表现，谁更有智慧，已经很分明。在一个把娱乐作为衡量生活品质的环境下，对于某种姿态的厌恶，对于大片名头下的粗制滥造，往往超过了大家对创作本身的讨论，而在这个过程中能够去做到原谅和理解，已经是不大可能发生。
作为一个创作者的陈凯歌，似乎并没有在打击中停顿他的创作，就像他在《荆柯刺秦王》后去国外拍了《温柔地杀我》，完成了小制作《和你在一起》。最近，据称他已经开始准备下一部作品《梅兰芳》，我们无法知道陈凯歌的内心是怎样的，他是如何抹平《无极》给他带来的创伤，但是急切翻身的欲望，却是很明显。《霸王别姬》是讲戏子的故事，他使张国荣的表演达到了极致，也让他在电影史上有了重要一席，此次，陈凯歌再次回到这个题材，无疑是企图奋力一搏，这是他拿手的，这也许是他在如此境地下，最有把握、最有信心的一次使力，而成败与否，如果用“命悬一线”来说过于夸张的话，那么，如果他失败了，作为观众，将很难想象他再会去抓住什么东西往上爬。
也许我们把陈凯歌想得过于悲情，境况假想得太惨淡，但是，毫无疑问，这次他要爬起来所需要的力气肯定比《荆柯刺秦王》时期要大。观众的选择已经更多，口味也更为挑剔，而且，在胡戈制造的那起著名恶搞事件后，大家在大脑中对这一事件的记忆，往往会干扰观众的评价。作为一个不太能扭转固有创作模式的年龄，让陈凯歌完成一部轻松的、讨观众乐的作品，几乎是没有可能。明年即将开机的《梅兰芳》，应是一部严肃的文艺片，而陈凯歌也即将面临的，将是如何用作品来说服已经对他更加苛刻的影评人，以及呆在电影院、抱着一桶爆米花寻开心的观众。
态度决定一切
■裘迷
陈凯歌要拍摄电影《梅兰芳》了。无论影坛还是剧坛，这都是一件值得期待的事。这部电影能不能拍好，我认为有几个问题是关键。
陈凯歌的心态。没有人怀疑陈凯歌的能力，至少在中国导演中，他是佼佼者之一，而且《梅兰芳》找到他来拍，一定程度上就是因为之前有一部票房口碑都不错的《霸王别姬》。但是，一部作品成功的关键不只是能力，更重要的是态度，所谓“态度决定一切”。其实《霸王别姬》后拍摄的古装巨作《刺秦》，虽有不足但水准不差，由于票房的惨败，使得陈氏对电影的态度发生了微妙的变化（当然，也可能《霸王别姬》的高度成功，就已使他开始有心理变化了）。但一直自负的他，不甘心把自己从光环中放落下来，似乎自己是个引领时尚，思想深遂，富有霸气的天才。这种骄傲，使他的心态发生变化，直接影响了他对作品的创作和判断。
观众把从《英雄》、《十面埋伏》就开始的对国产“大片”的“挑剔”和“嘲弄”延续到了《无极》当中，并达到顶峰。而且对陈氏夫妇宣传中表现的张扬和自夸，对反面意见的不屑，也情绪化地宣泄在对影片的评论当中。其实这在很多人看来还是习以为常的，甚至是与《无极》影片未必真正有关的，更使陈导难以理解和不能接受。“精神贵族”的陈凯歌此举结果更招来“下里巴”大众的“炮轰”，人们反问：“我们掏了钱去看，还不能说你拍得不好吗？”。
之后，陈凯歌选择了沉默。不知道他是清醒了，还是撤底把自己灌醉了。所以我说陈凯歌的创作心态，是《梅兰芳》成败的第一关键。
曾也有两位导演欲拍《梅兰芳》，一位是以《周恩来》闻名的丁荫楠，另一位是以《胭脂扣》成名的关锦鹏。比较起来，我还是更期待陈凯歌的。
第二，梅兰芳的扮演者。谁来演梅兰芳，是个很关键的问题，也直接影响影片的成败。首先，具有梅兰芳外在形象的演员就十分难得。他不是用一个“漂亮”可以形容的，他的美来自某种气度和韵味。既有男子的书卷气和坚定的神采，也有女子的沉静和灵秀之感。而这种中性美又不令人反感，反而让人倾慕。再者，此演员须有些古典气质，最好会一点古典舞蹈，甚至是戏曲表演。否则，便是装得再认真，举手投足，内行人一看就知道是不是这里边的事儿，何况还得扮出来上台呢，这可绝不是替身能轻易解决的。
第三，对于历史、文化和人性的触及和处理。梅兰芳本人是很复杂的人物，他所经历的时代也同样是复杂的。作为文化艺术名人，作为京剧大师。如何处理其中一些深层的甚至敏感的历史、文化和人性问题，是决定这部影片本身人文艺术价值的关键。
最后，怎样看晚年的梅兰芳与时代变化的矛盾？如对“移步不换形”的自我检讨等。
这些问题在历史、文化和人性层面都是很敏感的，但以陈凯歌的作风，又不可能完全回避。这决定了《梅兰芳》是一部宣传片还是艺术片，是让人娱乐的，还是发人深省的。说白了，作为一部电影，《梅兰芳》能不能留得住，全看它是不是以人性为核心。让更多的人通过《梅兰芳》唤起对本土民族文化的理解和赏识。当然，不是说教，而是感动。是对人性和自身文化的感动。
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（紫／编制）
