■禾刀
得承认，之前一直这么认为，所谓贺岁剧，无非就是搞笑剧的代名词。也所以，每每提起这几个字眼时，脑海里立马蹦出的第一个闪念要么是周星驰，要么就是葛优。此二人一位堪称国内行为喜剧之王，一位则有如语言喜剧之父。许多时候，只待这二人出场，就是不动不说，也会令观众忍俊不禁。不可否认，新近推出的一些贺岁片都各有特点，其中不乏
精品，但少了周星驰和葛优，就犹如春晚舞台上没了赵本山，纵使丰富，也觉少了些什么味儿。
如此说来，红火的贺岁片确曾培养出一些喜剧明星，更主要的是，其红火的票房没法不令人垂涎三尺。或因此，今年当周、葛二人不约而同退出贺岁档之后，倒有点“山中无老虎，猴子称大王”的味道，各路贺岁片顿时有如诸侯大战，“刷”地蹿出了一大堆，连小品王赵本山也乐颠颠地加入到这个阵营中来了。
实在无从探究，到底谁堪称贺岁剧的开山鼻祖。依我琢磨，贺岁剧概念的出现，起初应合的当是圣诞、元旦、春节这几大节日的年度“时令”特征。而这几个时段，也是一年中的黄金票房季节。只是到后来，有人逐渐将这个“时令”特征与传统的喜庆心理相结合，生产出一种“对口直销”的影片———贺岁片。
大凡过年过节，国人是很讲究喜庆气氛的，时常免不了要炸个鞭，敲个锣打个鼓什么的。或许缘于顺应观众的这种喜庆心理需求，所以，无论是冯氏贺岁剧时代，还是如今摆在观众眼前的贺岁片，越来越成为喜剧的代名词，倒真有点无“喜”不“贺岁”的味道。
不可否认，喜剧是电影作品中的一个重要组成部分，卓别林的成功就曾享誉世界。但喜剧到底应否独霸年度“黄金档”，成为贺岁剧的全部呢？就我个人来看，尽管黄金时段人们喜庆心理特重，但是，当贺岁剧简化成喜剧时，这个原本应该欢娱且丰富的季节，则会因此而变得单调浅薄，失却了应有的分量，甚至令人感觉有些畸形。
事实上，在西方的那些电影大国里，虽然也不乏重大节日，也不乏喜庆心理，却未曾有过“贺诞片”之说，但这并不妨碍此时各路题材的大片纷纷上场，俨然是年度大戏的“逐鹿场”。有一点是肯定的，那就是置身于这么丰富的大片时段里，纵使萝卜白菜，观众也不难寻得自己的“衷爱”。
（日京／编制）
