克拉伦斯•徐/文
贾樟柯这部有关三峡的作品节奏流畅、令人深思。影片开始是一个大范围长镜头：一艘机动船上满载着粗鲁的、提着大包小包的乡下人。这并不令人惊讶，因为贾樟柯的作品经常将焦点放在中国偏远地区的状态上——不过再仔细看看就会发现，现代化的点点滴滴早已经渗透其中了。许多乘客都有手机，一些人正在用手机向其他乘客展示照片，另一些人则
在用手机与远方的亲朋好友通着话。
这些并列在一起的元素在影片中随处可见——一个正在四川的穷乡僻壤考察的暴发户在派对上啜着酒；一个小混混看着电视中正在播放的影片《英雄本色》，模仿着周润发的派头—— 这些镜头对于理解《三峡好人》一片来说至关重要。
在这部贾樟柯内容上最令人深思、视觉上最引人入胜的影片中，这些细节反映出现代化所带来的进步以及涡轮资本主义(turbo-capitalism)，即使在中国最边远的角落都已经制造出了一个被扭曲了的小宇宙。
贾樟柯对奉节(作为三峡工程的一部分它已经被淹没在水下)，这个城镇周边地区的巨大变化的敏锐观察，几乎使得影片的叙事结构边缘化。这并非由于这部长达两小时的影片有什么复杂的故事情节：一位前矿工(韩三明饰)十六年来一直在寻找他已经离婚的前妻；一名护士(赵涛饰)则在寻找她那位两年前离家的丈夫，而她丈夫此时已经摇身一变成为靠重建工程而腰缠万贯、肆无忌惮的企业主。
他们的诉求只能在忧郁苦闷中渲泻出来，他们的迷惑和挫折感伴随着弥漫在小镇上空的厄运和悲哀，而小镇上的建筑物则正在迅速地以摧枯拉朽之势被拆毁成残垣断壁。
《三峡好人》可能会是贾樟柯第一部(也可能是惟一一部)提到UFO(不明飞行物)的电影，影片中甚至还有将一座空荡荡的大楼当作飞船发射到空中的情节，不过这只是这部内容与片名紧紧相扣的影片中极其个别的另类时刻。
影片中有很多的大范围长镜头，而对话则相当少。不过在贾樟柯长期的电影合作伙伴、香港电影人余力为的大力支持下，这部影片洋溢着诗一般的美丽。在褐色、灰色和绿色的主色调下，镜头经常对准已经人去楼空的建筑物或是呼之欲出的美妙水景。《三峡好人》有时就象希腊电影人西奥·安哲罗普洛斯的作品一样动人心弦。安哲罗普洛斯执著地关注着在现实和精神世界中背井离乡的那些人，这一点也充分体现在《三峡好人》之中。贾璋柯对这片世外桃源的被破坏做了敏锐的评论。《三峡好人》在今年的威尼斯电影节上获得“金狮奖”可说是实至名归。
