《别惹蚂蚁》新奇有趣，视觉效果一流，虽然讲的是一个孩子和一群蚂蚁的故事，但谁也不能说这个故事就是给孩子看的，或者说就是让大人们看了一乐的。蚂蚁王国里的一草一木，还有那些被充分拟人化的蚂蚁们，很容易让人想到乔纳森·斯威夫特《格列佛游记》里的小人国利立浦特。就像《格列佛游记》实际上是一本讽刺小说，而不是纯粹的儿童读物一样，表面搞笑的《别惹蚂蚁》事实上在力图传达一个相当严肃和深刻的理念，那就是暴力和残忍往往来源于文化上的隔膜。
为了表现人类世界和蚂蚁世界的不同，《别惹蚂蚁》充分利用了人类视角和蚂蚁视角在视域和透视上的巨大差别。在表现人类视角的普通镜头里，花园里的小土丘、水枪滋出的水花、爆竹爆炸时的微弱火光，都是些渺小得不值一提的东西，然而在表现蚂蚁视角的微距镜头里，它们竟然变成了庞大的地下宫殿、瞬间爆发的巨大山洪、拯救了整个蚂蚁王国的大爆炸。《别惹蚂蚁》的出色之处还在于，拍摄“小世界”时不吝使用大量运动镜头。比如在蚂蚁们袭击佐克卧室的那场戏中，微距镜头放大了极其微小的运动，一个奔跑的主观镜头最终呈现出这样的视觉效果：在地板上飞一般向前奔驰，四周景物快速划过，但是近在咫尺的目标却总是那么遥不可及。应该说，这样的运动镜头要比静止的镜头更接近蚂蚁的真实感受。《别惹蚂蚁》在表现人蚁眼中世界区别的同时，渐渐消除了人与蚂蚁之间的心理隔阂。佐克满怀恶意踩踏土丘的动作，在大人眼中，顶多只是一个孩子不高明的游戏而已，《别惹蚂蚁》却安排了这样一组镜头，在仿佛哥斯拉一般的怪物袭击下，蚂蚁们瞬间遭受灭顶之灾。
很难说人性“本善”还是“本恶”，佐克被小伙伴欺负，把所有的气撒在小蚂蚁身上。影片用一个大仰拍镜头来表现那种高高在上、手握他人生死大权的感受，在这里我们看不到善恶，看到的只是没有约束的权力如何激发人类原始的施暴欲望。蚂蚁和佐克的强弱之势既然无法改变，那么要和平相处，最好的办法就是，让强者到弱者中去生活。佐克变小后到蚁穴里为自己申辩的理由是：“我怎么知道你们也有思想和感情？”这种“不知道”，就是“隔膜”。一旦消除了隔膜，我们的暴戾之气残忍之心就会自然解除。《别惹蚂蚁》当然只是寓言，人类不同族群之间要和平共处，文化上的沟通和了解必不可少，这才是《别惹蚂蚁》真正要表达的。（王陈）
记者：王陈
