■朱静
刚开始看《三峡好人》的时候，我执着地认为它是一部现实主义电影，并为此而欣喜着———有什么能比生活更戏剧化的呢？
影片中的人物，都生活在社会最底层。他们对生活没有要求，但却也有着自己的执
着。他们每天都生活在我们的身边，跟我们擦肩而过。看着电影，生活真实的气息扑面而来，仿佛低下头就能闻到一阵酸酸的汗水味。
镜头也很例牌地缓慢，但是丝毫不觉得拖沓。我们所身处的世界不就是这样的吗？很多时候都没有台词，也没有多余的动作。但意思依然传达出去了，并且有一种奇妙的气氛在空气中凝结。我们都过于忐忑羞涩，并不是所有人都那么善于与人交往，尤其是像韩三明和沈红，都是从山西来到三峡寻亲的人，面对新鲜的一切和未知的未来，他们惶恐而不安。
我们都是这个大时代里的小人物，每天都要面对着大大小小的变化，这就是真实的世界。
但影片中途出现在天空盘旋而过的UFO、突然发射的雕楼、围坐在麻将桌上的京剧扮相、两座楼房之间的走钢索的人这些等等，都过于突兀，让人百思不得其解。如果贾樟柯希望表现的是一个最真实最现实主义的世界，那么他无疑是成功的。《三峡好人》由始至终无时无刻不在表现着最真实的生活，无论从表情、语言还是行为，这些细节描写都相当到位。可是为什么他会在影片中加入为数不多的那些魔幻元素呢？如果说《三峡好人》是现实主义，他就不应该加入这些魔幻元素；如果说他在运用魔幻主义，那前面又不应该表现得那么真实，更何况魔幻的场景实在不多。是为了与现实造成反差吗？那为什么他不使用更加魔幻的手法，而偏偏利用了真实的题材来进行魔幻处理呢？最重要的是，我看不见它们在这部电影中有太大的存在意义。
与其说我在《三峡好人》是现实主义还是魔幻主义这个问题上纠结，倒不如说我对那些奇怪的场景纠结了吧！
（Robby／编制）
