特派记者秦菁发自北京
家人及相声界：
马东：作为马季的儿子，这个沉痛比别人来得更直接更沉重。马东说，“平时我不与父母一起住，今天早晨接到电话得知父亲心脏病发作了，后来打电话叫救护车，但没想到
救护车来了之后，父亲已经不行了。广电总局将会牵头成立治丧委员会，并且在广电总局举办一个告别仪示。追悼会初定在26日举行。”
杨少华：一直默默站在一边的杨少华，是来探望马季的相声界好友中年纪最大的一位，他对马季的评价是，“平易近人，和气可亲。”但看到众人拥来，他不想再就这个令人悲痛的问题继续说下去，“咱们不说这个了，行吗？”据悉，杨少华父子最后一次见马季，还是在杨少华的长子杨威拜师的时候，当时马季送字一副，是“名师高徒”四个大字，题字后，马季夫妇以及杨少华、崔琦一起吃了一顿老北京，这不仅是杨少华与马季的最后一别，也是杨少华心中最温馨的一幕。杨少华还回忆说那一次见到马季时，他跟往常一样，没什么不适，但谁知道这么快就走了。
崔琦：崔琦回忆说，“记得在马老先生69岁生日会上，他对我们说了一句话，让我们记忆犹新，他说，‘到今天我69岁，觉得自己的身体也越来越不好，希望跟大家说，我说错的话，做错的事，在这里跟大家道个歉，说声对不起。’”崔琦还说，“马季老师创作了300多个段子，他是相声界的里程碑，他虽然被称为大师，但一点大师的架子都没有，很平易近人。”
演艺圈：《旗袍》剧组全体悼念马季
《旗袍》是马季出演的第一部电视剧，也是最后一部电视剧。昨日风景秀丽的江南小城乌镇，电视剧《旗袍》依然紧张拍摄，但不同平日的是，每个主创都神情肃穆，有人不停擦拭着眼角泪水，整个片场都萦绕着哀伤。大家说，前几天，还和马季一起工作，上午却突然传来噩耗，很感慨。回忆起马季最后与大家工作共事的日子，导演说，马季从剧组离别时，已感身体不适。当初马季是友情出演《旗袍》，没有要一分钱的片酬，他说：“我之所以会接《旗袍》，是因为被这个传承中国文化的剧本所感动，被剧组里这些年轻人的工作精神所感动。”
制片人杨静回忆合作时说，“听到马季老师去世，全组人当时就哭成一片，马季老师临走时，我还送了他一件戏装，当时我想把他在剧里穿的那件中式长衫送给他，但马老师觉得这件衣服太贵了，不肯接受，最后只挑了一件短衫作为纪念。现在马老师走了，他在剧中穿的那件长衫我们会珍藏起来，如果有机会，我们会送给他的家人。他的戏也非常出彩，他每拍完一条戏，大家都会为他鼓掌。马季老师很幽默，候场时总会讲些笑话，片场很冷，但总是笑声不断。
邱心志说：“这个世界常有不经意的邂逅，我们只能将它归类在缘分里，生命之息只是再生的开始，愿马季老师精神常在！”
田海蓉说：“笑星陨落！感怀马季大师！”
王雅捷说：“马老师，和你在乌镇拍戏的日子我永远不会忘记，你的笑容、你的谦和、你的品德都给我留下了深刻的印象，您永远是我生活和事业上学习的榜样！”
孙晶晶说：“我和马季老师没有对手戏，但在片场，马季老师给我留下的印象非常深刻。他本身有糖尿病，但在吃午饭时，他总主动要求和我们一起吃盒饭，大家吃什么，他就吃什么，不允许剧组给他搞特殊化、开小灶。”
黄健翔表达对马季的景仰之情
昨天，记者联系到黄健翔，原来是央视体育频道名嘴的他，生活中还是个业余的相声演员。说起上午刚刚去世的马季老师，他表示很突然，“虽然跟马季老师本人没有接触过，只是上过马季儿子马东的节目，但我认为这样一个相声界的泰斗去世了，是一大损失，他会一直受我们大家景仰和尊重的。”
乡音：
崔砚君：马季是里程碑式人物
记者昨天电话采访了河北省曲艺家协会主席、著名编剧崔砚君，崔砚君对马季先生的去世深表震惊。他告诉记者，平时与马季没有深交，但作为一名相声剧创作者，是很佩服马季的。在崔砚君看来，马季是中国相声界里程碑式的人物，他对相声的发展和贡献无人能替。马季是相声走向电视、表现新生活，创作新作品的开拓者，尤其难得的是他在相声最不景气的时候，在一片荒漠的年代，还能创作出有影响的作品。比如上世纪七十年代，精神生活还不那么丰富，在当时马季的相声能够把人们逗乐，是非常不容易的。那是马季风华正茂的年代，却是相声的艰难时代，他把相声带过了那个难关，起着承上启下的重要作用。
崔砚君说，包括相声演员、作家，都对马季非常崇敬，因为他不仅仅是名相声演员，还是一名创作者，他对相声的理解、改进有着突出的贡献。担任今年央视春节晚会语言类节目统筹的崔砚君向记者透露，这两年马季先生又开始活跃在观众的视线之中，观众也对他产生了期望，包括今年春晚的导演都曾经想过是否请马季先生出山，再登春晚，现在看来，只能成遗憾了。崔砚君感慨地说，马季先生的离开，是中国相声界的损失。现在虽然也有很多优秀的相声家，但替代不了他，他的作品、人品，对相声的传承和理念都是独一无二的。
李如刚：师傅让我们多向师哥学习
马季突然逝世的消息，作为师弟的李如刚第一时间得知，作为我省著名相声表演艺术家，李如刚昨天在接受记者采访时表示，心里很难受，能对记者说一说，也可以寄托哀思。
侯宝林先生在我省收了两位徒弟，分别是李如刚和康达夫，这两位与马季等13位师兄弟，是侯先生的正宗嫡传弟子。在李如刚心里，马季亦师亦友。李如刚与马季相识于上世纪60年代，他的搭档康达夫，说相声的风格酷像马季，上世纪80年代的时候，李如刚和马季一起录节目，当时想拜他为师，马季谦虚地说，别拜我了，还是拜侯先生吧，于是李如刚拜了侯宝林，成了马季的师弟。
虽然嘴上叫着师哥，很多功夫却都是跟马季学来的。师傅侯宝林从来只公开批评不表扬，但在私底下跟他们说过好多次：要向马季学，他的每个段子都有闪光点。在李如刚看来，师哥是里程碑式的人物，他使得相声不再是单纯的讽刺，而是用歌颂型相声反映时代生活。他的相声有包袱，结构好，很受老百姓欢迎。在生活中，马季为人好，待人热情，没有旧艺人的习气。师哥在生活中也无时无刻不想着相声，在一起聊天，只有相声，别的题材根本不在脑中占据。师哥还有着超强精力，他能一宿不睡，洗把脸之后又是一天，接着琢磨相声。
追忆： 从相声迷到相声泰斗
马季很小就跟随父母到了北京，日子过得很苦。当时北京的西单一带，有一个说相声的场子，启明茶社，那里培养了一大批相声爱好者，有些后来逐渐走向了专业队伍。
解放前的北京，经常有一些京剧演员或者爱好者在后台“扒台帘”，听“蹭戏”。马季听相声，也是“蹭相声”。
由于家庭境遇不好，生活所迫，14岁的时候，马季在上海当了三年学徒，远离相声大本营，却没有离开过相声。相声、滑稽戏、独角戏，什么都听。解放后，马季回到北京，正好赶上北京新华书店招工，马季以初中学历报考，居然中选，当了店员。每月27块钱的工资和工人阶级的称号，让当时的马季欣喜若狂。
在书店这几年，马季有两个爱好，第一是听相声，第二是打篮球。几年后，马季进了说唱团，第一个作品就叫《打篮球》。
1954年，马季参加了出版印刷系统工会的汇演，说的是自己创作的相声———《伟大祖国》。实际上是迎秋听来的东西，把那几个包袱给它摘下来，搁在一块。
可惜那并不是一次成功的经历。
现场观众不但不乐，反而都被他说睡着了。按相声行话来讲，叫一眯到底。
1956年，全国职工业余曲艺汇演在北京举办，22岁的马季在这次汇演中的一场表演，改变了他的一生。
第一个伯乐是“单口大王”刘宝瑞。他在中山公园里找到马季：“爷们儿，来、来，坐这儿我跟你谈谈。你呀，干专业吧，我看你挺有前途，我教给你啊。”
然后是当时中国相声界唯一的国家一级演员，相声史上最负盛名的大师侯宝林：“马树槐，来、来、来，认识我吗？”
“我认识您、认识您，我不敢跟您说话。”
“学相声吧，啊，我教给你。”
马季从此调进了中国广播说唱团。
当时领导确定，侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝等，都是马季的老师，其中侯宝林为责任老师，千顷地一棵苗，宝贝得不得了，侯宝林甚至许诺，三年之内把马季调教成才。
甚至连马季的名字也是侯宝林提议改的。马季原名马树槐，侯先生说，这名字绕嘴，做个演员，应该名字起得响亮一点，人家容易记住，再加上笔画要少一点。那时候1956年开始，北京正在放匈牙利的喜剧电影片，叫《牧鹅少年马季》，现成的，就用这个得了。侯先生一听，“好、好，这行、这行。”马季出来就直接到派出所改名字去了。
