四川新闻网-成都商报讯
马季曾经说过，自己在舞台上50年，不为名，不为利，为的就是满足观众对于笑的愿望。他做到了，多少中国人在马季的相声中得到了快乐和欢笑，已经无法计算。在马季人生的72个春夏秋冬中，有过很多艰难困苦，也有过不少乐观豁达，但更多留在这个世界上的，还是他带给别人的欢乐。
历史就是历史。
马季创造了中国相声跟着时代一同前进的精神。
1 相声传到第五代 学徒马季收音机里听名段
马季出生在一个贫穷的家庭，小时候家里穷得几个孩子都吃不饱。哥哥被送去天津当学徒，妹妹去了河北，而马季则被远方亲戚带到上海学徒。在一家织造厂，马季跟着师傅学习织造枕套和台布。和所有那个时代的学徒一样，马季过着最困苦的生活。不过，马季天生乐呵呵，他聪明伶俐，手脚勤快。他学方言之快，令人瞠目结舌。等到一天的劳动结束之后，一群小学徒就在一起尽情嬉闹，而掌柜的收音机就成了大家的宝贝，马季则是人们的中心，领着一群小伙伴，着迷地听着收音机里那些大师的相声名段。当时大名鼎鼎的张寿臣、小蘑菇、常连安、陶湘九都是马季的偶像，什么《开粥厂》《报菜名》《批三国》《地理图》《大上寿》《醋点灯》，这些名段都是他爱听的。
这一时期，正是中国的传统相声传承到第五代的时期，当时相声界的代表人物张寿臣、常连安等正盛行京城。同时，也是少年马季最初接触到相声的时期。
2 相声大发展 马季拜师四位大师
1949年后，马季从学徒变成了新华书店的工人。每到周末工会都举办舞会或联欢活动，马季则成为这些活动当中的积极分子，在舞台上，他最拿手的还是相声。
一到假日，他就泡在茶馆和剧场里，听别人说相声。在这段日子里，侯宝林、郭启儒的《戏剧杂谈》《戏剧与方言》《八扇屏》，高德明的《醋点灯》《不离婚》，王世臣、赵玉贵的《一贯道》等，在他面前展现了多姿多彩的艺术世界。1956年，22岁的马季第一次参加工人业余曲艺观摩会演，表演的相声《找对象》拿了一等奖。过后，他以《都不怨我》继续进军全国职工业余曲艺会演。休息的时候侯宝林把他叫去，要教他说相声。这一年，马季正式进入中国广播说唱团，成为专业相声演员。他迎来了自己事业上的一个高潮时期。
这是新中国成立以后，相声艺术的第一个发展时期，当时的代表人物是相声大师侯宝林。这一时期是马季的启蒙期，师从名师之后，马季的相声表演艺术打下了坚实的基础。
3 相声挖掘传统“四大本” 马季打下扎实基础
1957年，马季参加了团里的外地巡回演出，时间长达半年，初出茅庐的马季则迎来了千载难逢的学习和实践机会。1961年，戏曲曲艺界规模浩大的挖掘传统遗产活动在全国范围展开，挖掘传统相声遗产活动一共回忆、整理传统相声80段，就是曲艺界人人皆知的所谓“四大本”。当时马季获得一套“四大本”，倒背如流，这为马季打下了深厚的传统基础。
而马季深受欢迎的原因更多还在于，他在传统相声当中加入了很多鲜活的生活经验，和时代紧密相连。
六十年代初，马季随中央农村文化工作队去山东文登一带搞农村调查。半年多时间，他走遍了那里的山区、平原、渔村，为老乡演出。所到之处，马季大受欢迎，常常一连说上四五个段子，热情的老乡还在一面鼓掌，一面喊着“再来一段儿再来一段儿”。在这期间，他交了很多农民朋友，有的交情长达30多年。
这一时期，马季开始了自己的相声创作，他的法宝就是深入生活。在传统相声中，没有严格意义上的歌颂型相声，马季创作、演出了大量的歌颂型相声，他主张讽刺和歌颂并重。
4 相声名角少之又少 马季成为顶梁柱
“文革”十年，是马季填补了相声史上的空白。当年文艺百花凋零，爱相声如命的马季却并没有放弃，在满天的大字报中，他改编了《友谊颂》《高原彩虹》，创作了《海燕》《山鹰》，冲破层层阻力，使他的相声通过电波传遍了祖国各地。这段历史对相声来讲是弥足珍贵的，可谓保住、延续了相声的一脉香火。同时也吸引了更多的年轻人爱上相声这门古老的说唱艺术，刘伟、冯巩就是典型的例子。
1984年，马季在春节联欢晚会上演出了《一个推销员》，轰动得不得了，至今成为很多人心目当中的春晚经典。从此以后，相声进入了以电视传播为主的时代。
在新中国成立之后，许多老的传统相声都没落了。当时的相声界似乎有种类似于真空的感觉，能够登台献艺的名角是少之又少。这段时期，马季基本上成为了中国相声界的代表人物和顶梁柱。文革前后也是马季的相声创作上的一个分水岭，之前他以歌颂相声为主，之后，他又回归传统，突出相声的讽刺功能，《五官争功》是这一时期的代表。
5 相声走向没落 马季广收门徒
相声是一门衣钵相传的艺术，马季一共有16个弟子，如果说侯宝林是相声表演艺术家，那么马季就应该是相声表演的传播家、指导家。
“马家军”在中国相声界的地位一直很高，除了姜昆这个大弟子，像冯巩等等笑星界如今的腕儿们也都是马季的学生。马先生的麾下战将可谓是人才辈出，像赵炎、刘伟、笑林、韩兰成、王谦祥、李增瑞等均是他的爱徒，这支队伍堪称是中国改革开放以来相声界的中流砥柱。马季总是主动出击，满世界搜寻人才，发现人才。为了这些学生，马季可谓是呕心沥血。当初他为了将还在黑龙江工作的姜昆调到北京，带了一个团去当地巡回表演，后来马季和姜昆搭档，姜昆为他捧哏，但他发现姜昆更适合逗哏，于是改捧为逗，让他与李文华合作。为了另一个学生刘伟，马季亲自在春晚上破例为学生捧哏。这些事，在师徒传承方面极为严格的曲艺界，真是难能可贵。
90年代中期，马季逐渐淡出舞台，退休以后，马季说：“说起我退了休，其实压根儿就没有退！我现在在家中享受的是快乐相声生活。”
（改革开放以后，当相声已经不能唯我独尊地接受着大家喜好的时候，当小品，歌曲，舞蹈，电影等给人们提供了更多的选择的时候，新相声被看作是没落了，沉寂了。马季的大徒弟姜昆为拯救相声而奔忙着。
传承相声艺术，整理自己的艺术主张，成了老年马季的生活重点。）本报记者 潘媛
相声是一门语言艺术，讲究说学逗唱。
逗，你玩
“逗”就是抖包袱的技巧。关于“说学逗唱”，马季先生有不同看法，他认为在“说、学、演”中都有“逗”的成分，马季认为“说学演唱，逗在其中”。
唱，未来
“唱”是编唱滑稽可笑的词用各种曲调演唱，或将某些戏曲唱词、曲调夸张演唱，以引人发笑。
《五官争功》
1987年
中央电视台春节联欢晚会
创作者：马季
表演者：马季、刘伟、冯巩、赵炎、金宝
甲：别说啦！干吗呢你们？五官全长我脑袋上头，都得听我的！五官分工不一样，得互相支持，互相帮助，团结起来才能干出点事儿来呀？照你们这样，自己强调自己重要，不要！
你们啦！走！走！
众走。
甲：回来，回来！
众：怎么又回来啦？
甲：我琢磨过来啦。
众：啊。
甲：你们几位全走啦？
众：啊？
甲：我这脑袋成鸭蛋啦！(节选)
