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2006年，我们应该感谢中国电影，它内外兼修，舞得绚丽多彩。2006年，我们应该感谢中国电影，这一年，中国投资1亿元以上的大片就有8部之多。2004年大片赢得15亿元票房，2005年达到20亿元票房。业内人士预计2006年以大片为主的中国电影票房将超过26亿元。
2006年，我们应该感谢贾樟柯的《三峡好人》，没有令人咋舌的票房收入，没有华丽的明星阵容，但高举金狮奖，他是中国电影在世界影坛上最值得骄傲的一点；2006年，我们应该感谢宁浩的《疯狂的石头》，没有奢华的宣传造势，只是一颗百万元、最悄无声息的小石头，却赢得了2006年最多也最真挚的赞誉；2006年，我们应该感谢张之亮的《墨攻》，拥有全亚洲最耀眼的明星，最精良的制作班底，再加上一个好故事，原来一部好看的商业大片可以来得如此容易。
2006年，我们应该感谢冯小刚的《夜宴》，顶着“中国最会讲故事的导演”的头衔，揽来众多巨星，冯小刚的冲奥大片却讲了一个最烂的别人的故事，原来拍商业大片，不只是张艺谋不行，不只是陈凯歌不行，冯小刚一样不行；2006年，我们应该感谢张艺谋的《满城尽带黄金甲》，看过陈凯歌、冯小刚的大片，我们应该庆幸中国电影大片导演行列中还有张艺谋；2006年，我们应该感谢《夜宴》和《满城尽带黄金甲》，它们让明年的奥斯卡上依然闪有中国电影的光芒。
《三峡好人》——票房殉情之作
“银幕上不能只有一种电影。我和我的制片人为发行的日期争执很久，他说，贾樟柯你简直是在用国内的市场票房殉情。《三峡好人》从12月7日开始会有点映，所以，《三峡好人》会有7天尽情美丽的舞蹈。然后，就让我殉情吧。”当贾樟柯把今年威尼斯电影节最高荣誉金狮奖的艺术片之作《三峡好人》放在与《满城尽带黄金甲》同一天公映，很有点悲壮的味道，他自己也半开玩笑地说过这是《三峡好人》“殉情”之举。
贾樟柯的话应验了，《三峡好人》一地一周的票房还不及《黄金甲》首映当晚的票房。与票房不佳的情况相对比，无论是业内人士还是观众，对《三峡好人》都一致叫好。几乎所有人都表达了同一观点——《三峡好人》的故事就发生在我们身边，但往往被忽视了。《三峡好人》的故事没有什么大的起伏，没有故弄玄虚，没有千军万马，但就是这种朴实的情节，打动了观众的心。正如一位观众所说：“我感到震撼，但没有流一滴眼泪。”
《疯狂的石头》——方言缔造商业经典
有很多人说这部电影有浓烈的模仿痕迹（《两杆大烟枪》），但是，影片用方言完成却具有了一种别样的真实感。第六代导演和宁浩运用方言的目的是不一样的，前者是追求纪实美学风格，后者是追求夸张的、戏剧性的商业效果。尽管《疯狂的石头》取得了成功，但是方言毕竟只适合于较小众的电影，如果要扩大影响，还是要以普通话为主，《疯狂的石头》在影片内容上作出了有益的探索，这是其票房成功的根本。
《芳香之旅》——迷恋过去的理由
《芳香之旅》打着浪漫爱情电影的招牌，内容里却还是结结实实的怀旧，从上世纪60年代一直怀到21世纪，每个时代的脚印都恨不得再踩一遍。
去年，从《孔雀》开始，到《青红》、《红颜》、《向日葵》，如此多的作品无一例外都在回忆上世纪七八十年代的点滴。今年的《芳香之旅》也是如此，这些影片的通病是：讲到最后，除了时代以外，似乎就再无别的焦点可言，但是时代究竟是可喜的还是可悲的，亦无定论。导演终究要表达什么，在片子里找了半天却找不着，似乎他们也只是和观众站在同一个层面，感受到逝去时代的力量，但并不能做到从中一跃而出。客观地说，与章家瑞以前的作品《诺玛的十七岁》和《花腰新娘》相比，《芳香之旅》进步了很多，至少开始像一部正正经经有话要说的电影。演员的表演基本无可厚非，范伟和张静初都表现不错。但是就影片整体而言，导演的手法还是不够老道。
《夜宴》——冯导的触礁巨制
《夜宴》有着很好的精神内核，在《哈姆雷特》的基础上，加入了更多的关于孤独感的阐释，冯小刚利用华丽的包装收回了成本，但是这无异于一场豪赌，毕竟，讲述这种内容的电影不应该是大众化的。但是，对于孤独的阐释无疑是不到位的。冯小刚这部包装华丽的影片让人看完以后觉得如同在看一出舞台剧，所有的思想和精神内容都是通过台词来传达的，缺乏故事细节支撑的影片让人觉得乏味，并且充满了十足的说教意味。
《墨攻》——诚意十足的大片
看过《夜宴》，失望，突如其来，大片《墨攻》来袭，这是一个惊喜。影片节奏紧凑，加上强大的明星阵容、忧伤的爱情故事，还有悲哀的个人英雄主义这些都构筑了商业基数。同时，影片的画面及拍摄手法都颇具新意、写实。影片画面精美，故事也讲得很吸引人。虽然同为耗资庞大的商业巨制，虽然也在情节设置、细节处理、人物塑形等方面存在着“技”的若干缺憾，但这部影片却让观众看到了一部诚意十足的影片。
《满城尽带黄金甲》——借别人的故事精彩
两年前，《十面埋伏》上映的时候，张艺谋对影片有如下的定位：“像这种电影，你可以有一万个意见批评他，但是我能不能给你留3分钟，让你过目不忘的3分钟，这部电影有3分钟搁在这儿我就觉得很高兴，至少大家过目不忘就行了。”到了《黄金甲》，拍大片拍到第三部，张艺谋给自己的提示是——大众心理是需要看故事。他自己也不讳言，“自己编故事总觉得弱。我是一个导演，不是一个作家，我的强项是用画面讲故事，所以电影的第一步，首先是要选一个好故事。”
由《雷雨》改编而来的《黄金甲》“是站在巨人的肩膀上进行的创作”，而3分钟的精彩毕竟不能进化为120分钟的精彩。但有过《英雄》和《十面埋伏》的经验，有过其他大导在商业大片上的落马之作，我们不得不说，在大片这条路上，张艺谋才是真正的高手。
2006年，世界各大电影节上活跃着越来越多的中国电影，其中不少还拿了奖。比如在东京电影节备受关注并捧回大奖的《我们俩》，参加加拿大蒙特利尔电影节之后又转战上海电影节的《光荣的愤怒》，在釜山电影节获新浪潮大奖的《槟榔》，在威尼斯电影节获地平线单元最佳故事片大奖的《马背上的法庭》……尽管存在诸多遗憾和不足，但2006年的中国电影依然值得我们向它致敬，得失之间，中国电影在坚忍前行。
马军艳郭峰（春城晚报）
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