作者：章立凡
今年，继陈凯歌的《无极》面世遭遇“恶搞”，张艺谋执导的新片《满城尽带黄金甲》尚未公映，即被京城网络界列入“十大烂片”之一。这样的“恶谥”，是否有点不厚道？
冰冻三尺，非一日之寒，其所由来者渐矣。中国观众的“国产大片疲劳”，已经到了无法忍受的程度……
主题：没有现实，没有未来，只有过去
让我们来看看两位大导演代表性作品的题材演变：
陈凯歌：《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》(1980年代)；《边走边唱》(1991)、《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》(1990年代)；《无极》(21世纪初)。
张艺谋：《红高粱》、《菊豆》(1980年代)；《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》(1990年代)；《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《满城尽带黄金甲》(21世纪初)。
从世纪之交开始，两位导演的作品题材与社会现实渐行渐远，转向了历史的演绎及武侠魔幻主题，虽然陈凯歌开始得略早(1999)，但张艺谋转向更为明显。这两位还有一个共同特点，不触及科幻及未来题材，创作的想象力仅限于古代。
是什么原因，使两位执中国电影牛耳的人物，在世纪之交将眼光转向了虚幻的过去，既回避现实，也不敢想象未来呢？这无疑与中国电影创作的现实环境有关。
内容：只有虚构，没有真实，没有思想
我们再来分析两位导演近年作品的内容。
一个有趣的现象是，两位导演对生活在公元前的游侠荆轲情有独钟，他们转向宫廷、武侠题材皆由这个人物肇端。如果说陈凯歌的《荆轲刺秦王》(1999)还算是一部历史片的话，张艺谋的《英雄》(2002)则是地道的商业武侠片。陈走历史片的路子遭遇票房惨败后，张改走武侠片路子演绎历史，虚构了许多情爱纠葛，再加上眼花缭乱的功夫动作，似乎赢得了票房，但不见思想。
此后，陈凯歌似乎心有不甘，2002年推出了《和你在一起》、《温柔杀手》另探新路，张也拍摄了《千里走单骑》(2005)，但皆非本文所要讨论的“大片”。近年，两人的视线都转向了票房价值丰厚的武侠、宫廷题材商业片，张连续推出《十面埋伏》(2004)、《满城尽带黄金甲》(2006)，陈则于今年推出《无极》。
武侠片的最大特点为矫情：被爱者偏不爱，不爱者偏要爱，爱情永远出错；无穷无尽的误会，冤冤相报的寻仇，死伤枕藉的斗法……
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