□眼前一亮●林奕华专栏
阿妹(张惠妹)和张学友是当今华人大型音乐剧的推动者，但当张孝全在舞台剧《水浒传》秀出一段百老汇式歌舞时，我却看到另一种可能性：性感。性感在于他的身体随着活泼的音乐舞动时，散发出一份无可比拟的男孩魅力。并不因为他跳得多么曼妙，多么精准——相反的，是那种不扭捏，不过分诠释动作，不修饰却又不失专注的舞姿，叫人在他身上不
仅看见阳刚，也看见阳光。
肌肉在汗衫下起伏，身体的线条伴着节拍既隐复现。上次见识类似的“舞男场面”，是年多前在美国东尼奖的颁奖礼上看休·杰克曼大显身手。张孝全的舞技当然不能与积克曼先生相提并论，只是性感程度则不相伯仲。
写到这里，倒让我想起刘德华先生的歌舞剧美梦几时才能成真。一度，我觉得娱乐投资者应把《芝加哥》的亚洲演出版权买下来让他一尝里察·基尔在电影版里尝到的甜头。真的，基尔先生在该片是最亮的灯泡，如果换了刘先生上阵，我想有没有把美国改成中国，芝加哥变身上海一样事半功倍：也是凭性感得分数。
若说华人音乐剧至今仍旧欠缺一点什么，我会说是过于一本正经。剧本的想像力不足之外，更是创作人对演员的幻想不够。大众付出金钱购买的“视听之娱”，往往变成“听”还可以，视觉方面却总有望梅止渴之叹。原因之一，是天王天后即便再出尽法宝浑身解数，他们就是不能让观众得到情感上的大解放，例如guiltypleasure——直译是犯罪式的快感。
反观百老汇历年来的成功例子，《日落大道》也好，《西贡小姐》也好，背后都有迂回曲折的心理因素，时而自虐，时而虐人，叫人看得百般肉紧。没有了“犯罪快感”，根本也不可能有《歌声魅影》和《悲惨世界》——两出戏的主角都是有着不可告人的秘密——更加不会有歌舞剧电影《红磨坊》。
只是当陈可辛拍出了《如果·爱》，周迅的“坏女人”便完全没有了妮可·基德曼在《红磨坊》中的“坏”，自然也失去了“坏也可以很可爱”的表演机会。
是因为我们仍旧未能接受女性在歌舞片中挑战道德？换上男人又如何？
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