《中国新闻周刊》文章：罗中立：“父亲”26 年(2)

　　中国新闻周刊：你用上千万买下一个旧的坦克仓库，并改成学生老师的工作室，而不是教学楼宿舍，这在全国其他院校没有先例，也很冒险。为什么要这么做？

　　罗中立：把旧坦克仓库改建成一个艺术中心，这是我个人人生中非常有意思的经历。它把教学与实践相结合，是相应游离在体制外的东西。

　　对坦克仓库，我有一个非常明确的想法，就是把我们手里的非常优秀的学生留下来。这些有创作才华的人在历年中也数不出几个，他们有些人，可能因为外语不及格，或者文化课不及格、调皮捣蛋，留不下来，这对教师来讲，是最痛心的。而他们走向社会以后，很快会被现实生活消解了。

　　办学，最希望的是出人才，结果你心里有数的人却出去了，而一些中不溜秋不可能成材的人反倒留下来了。这是最大的资源浪费。

　　坦克仓库是修炼的好地方，像当年延安的窑洞，他们留下来，在工作室里，把在学校时的创作状态，再保持两三年，也许就培养了对艺术目标的自立和自信。实际上，就是再送他们一程。

　　中国新闻周刊：你想给学生们什么样的学习氛围和目标？

　　罗中立：我们一直在打擦边球，比如我早早提出取消英语研究生六级考试，这点我和陈丹青意见非常一致。我们当年就是因为英语的制约吃了很多苦头，好在通过很多“不法”手段，混过来了。

　　学校的好坏，不是教育部评的优或者良，而是看最终在美术史上，有多少有影响的作品。

　　有一段时间，我们的专业研究生都是半路转行的，因为他们的英语成绩过关了。根据教委规定，这些人都合格了，但这个结果是错的。就是过程对，答案错，这是很怪的一个现象，非常值得检讨。

　　川美是一个很自由的地方，可以乱叫、乱跳、乱吐痰。如果允许我自己办一个美院的话，会比这些走的更极端。目标非常明确：就是有利于他们出来。不过，对学生的教育，身心健康是第一。如果作品出来了，名气很大、市场也卖很贵，但人非常自私、损害社会公益，这是教育的失败。

　　中国新闻周刊：但这些已经和你最初想做属于人类的艺术家的愿望相去很远了。

　　罗中立：已经由不得你了。

　　不过有了培养新人更好的环境，比如，工作室建立起来，学生在里面画画，你看着晚上这里还亮着灯光，会觉得回到当年你读书时，为自己的艺术目标奋斗的那种状态，他们由于你建造了这些好的环境，也能像你当年那样了。这就是川美的希望。这种回报是心灵上的安慰。

　　时刻准备回到自己的频道

　　当院长的这些年，罗中立很少出现在大众视野里，甚至他在学校做的那些令别校同行羡慕或吃惊的事情，也少为人知。他说并不是自己低调，而是因为“最怕说官话”，“一个画画的人，他的语系(和官话)不在一个系统里”。

　　无论站或坐着，罗中立始终会保持端正挺拔的姿势，加上名人及院长的光环，不熟悉他的人很难相信这样一个外表严肃的人，私底下，却是非常随意甚至“调皮”的。因为家中排行第二，至今相熟的大人小孩，都还喊他“罗二哥”。在说到学校规划和大学时代的经历时，罗中立很快暴露了善于“摆龙门阵”的本性，语速快且流畅，充满童趣和理想主义的叙述，使人很难与他58岁的年龄对应。

　　中国新闻周刊：儿子罗丹今年研究生毕业，听说你对他的教育，就一直是“放任”的态度？

　　罗中立：我教育我的孩子，在学校及格就行，及格是最好的学生，不要优秀。但是我最后有句话：你把所有的精力都集中在喜欢的事情上，一定要做到全班、全校最好。哪怕(喜欢的)是玩，你都要玩的最棒。

　　我对朋友的小孩也是这个态度，所以他们特别喜欢我，都喊我“罗二哥”，我从小灌输给他们：不要听你们爹妈的，小考小耍，大考大耍。现在不要努力，你喜欢什么就把什么玩好就行。(笑)

　　中国新闻周刊：为什么想要重画《父亲》？

　　罗中立：中国美术馆前几年搞中国肖像百年展。他们选了《父亲》，希望我再画一幅新的作品。那时起，我就考虑重画《父亲》。之前，我也一直考虑画一个“父亲”的变体系列，但都还没有找到合适的方案。

　　我觉得，《父亲》对于我个人，对于中国美术史都成为这样一幅作品的时候，确实值得我从个人艺术发展的角度，去重新思考这个作品。它的变化，能代表我现在艺术的目标和思考，会是我另一个艺术阶段和标志。这也是一直让我激动和动心的地方。

　　中国新闻周刊：但重画也有很大风险。

　　罗中立：是有风险，因为它已经是盖棺定论的东西。

　　那个《父亲》是无法超越的。它是一个大的历史背景造就的，无法替代。即使重画出来，两者不存在比较的问题，它们是两个时代背景下不同的呈现方式。

　　中国新闻周刊：《父亲》的高度会成为你艺术生涯的阻碍吗？

　　罗中立：这个高度应该怎么看呢？它是时代给你的一次机会，如果你没有画，李中立、王中立也会去画。在时代转折中，一定会出现一个东西来打破这个历史，成为历史的符号。

　　如果单从技术上讲，现在的学生都能画的出来，但他们没有这个(时代)背景了。

　　还有两年，罗中立就满60到了退休的年龄。他其实一直都在准备，等着能重新单纯地画画。他说现在任何时候都带着一个本子，不管任何场合，比如“在不必要的会上”，都在下面画自己的。

　　院长7年间，他取消了所有的个人展览，少画了很多正式的作品，但画了很多草图，“无论这些草图之后能不能成为作品，关键你要保持这个状态。”他盼望着，等回到自己的频道时，图像还会依然清晰。

　　罗中立说，不久前陈丹青来四川美院时，不太敢相信，现代的教育体制下，还有这样一个“另类”的地方。他很满意这种“另类”，他就想川美是“出有很怪想法人才”的轻松宽容的地方。而作为罗中立的得力帮手之一、国画系主任冯斌担心：现在川美还能有一些个性可以挣扎一下，可如果这种强人的时代过去的话，以后可能就很难了。 ★

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