一场独立电影人的盛宴

　　十年文化大事记

　　七十二变

　　中国文化生态十年备忘录Ⅱ

　　2001

　　独立映像展

　　2001年，《南方周末》和北京电影学院联合在北京主办了中国第一届独立映像展，近百位创作者和109部参展参赛作品第一次用行动探讨了纪录片在中国的存在价值。

　　学院和草根的狂欢

　　1980年，在昆明电视台工作过的吴文光凭着朦胧的感觉拿起了摄影机，把镜头对准了自己的一些“盲流艺术家”朋友，于是就有了纪录片《流浪北京》的诞生。吴文光的行为也暗示了这种独立制作人存在的可能。接下来，吴文光的《四海为家》、段锦川的《青稞》、，康健宁的《闯江湖》等等陆续涌出，他们的出现标志着一个“业余影像时代”的到来。

　　中国电影特别是文艺片在上世纪90年代末的匮乏让底层消息成为一个盲点，这也在一定意义上激发了DV作者的创作热情。门槛低、设备低、资金低等近似随意的硬件让拍摄者们宽心，只要有一个想法，有一个朋友帮你举着麦克风，你就是一个独立的电影人。

　　在这样的鲜活背景下，2001年，《南方周末》和北京电影学院主办了中国艺术界有史以来最大的一次独立映像展，近百位创作者和109部参展参赛作品用行动探讨了纪录片于中国的存在价值。

　　2001年9月，吴文光、段锦川、蒋樾、孟军、胡吗个、杨福东、吴楠、程耳、邵丹等来自四面八方的独立电影人围聚在一间小小的放映厅里，他们带来的作品也许青涩甚至不知所云，他们的影像不能代表中国乃至这次聚会的较高水准，但只是这一个小小的放映厅，这一部一部的短片，这一群一群的沸腾面孔，我们就该感恩，该明白在中国办成一件聚众之事，何等之难。“由于接到有关方面的通知，这样的电影节要立刻停止。原来定在电影学院闭幕式放映的贾樟柯的《站台》不得不改在郊区的汽车影院放映。只要还能看到电影，大家还是很高兴，我唯一的担心是几位出面的好友是不是要写检讨。”这是当时策划人的担忧，如今看来，还有着莫名的悲壮。

　　9月22日开幕式与观影，来了王小帅、贾樟柯、路学长、何建军、章明，来了学院派与草根派，来了看热闹的和准备上祭坛的。这种拥挤一直延续到闭幕式，影片《站台》被安排在寒风凌厉的一家汽车旅馆放映，那气势恢宏的时代沧桑，消解了被体制压抑的意难平。

　　几部获奖佳作

　　《TALK》(导演孟军):9分40秒的动画片，以汪洋恣肆的想象力，丰富的视觉呈现，对集体记忆的广阔展现，温暖的个人情感和精心编排的故事情节，打动着观影者的心灵。这就是独立映像展上最终获评委一致通过的最佳剧情短片。

　　而最佳纪录片《铁路沿线》(导演杜海滨)，则用真实的力量震撼我们的心灵。听着流浪汉们讲着自己的故事、看他们用肮脏的手煮面炖肉掰食……那些居住在铁路沿线的拾荒者，他们玩世不恭又滑稽玩笑，我们看到的是掩埋更深的怨愤和自卑。

　　13分钟黑白片《后房，嘿！天亮了》(导演杨福东)摘取了最佳实验短片奖，据说杨福东用

乐凯黑白电影胶片拍摄而成，拍摄和后期制作的费用来自他工作积攒下来的三万多块钱。片中的四位演员身着曾经流行一时的军装、黑布鞋、手持刀剑，或流连于假山，或在街市中对打，或共处一室彼此仇恨又彼此依恋。这些看似荒诞却似曾相识的行为贯穿了整部影片，显示了每个人深陷在妥协中的一种自欺欺人的挣扎。

　　在100多部来自民间的作品中细说这三部得奖作品，因为它们代表了当时纪录片前行的方向。当然还有一个层面，那就是它们都好看，都是有血有肉、踏踏实实的作品。

　　纪录片的回归

　　2001年往后，纪录片像一个长大的孩子，被大人放开了手脚，开始在阳光大道上奔跑。广州刚刚结束的由政府操办的纪录片展，

中央电视台的纪录片专题，来自民间的更多自发的纪录片节日……那场轰轰烈烈的全民DV电影运动却悄悄退潮了，没有了杂音，没有了喧哗，纪录片反而更多更好，大浪淘沙使一切都回归了它本来的循序渐进与从容。

　　文/蒋明图/王亮