《中国新闻周刊》文章：余男：最低调的影后

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　　导演固定与一个女演员合作，并不新鲜。仅中国内地而言，早有张艺谋和巩俐，后有贾樟柯与赵涛，王全安与余男应是最低调的一对

　　★ 本刊记者/孙冉

　　2月19日(农历大年初一)凌晨，第57届柏林电影节颁奖典礼上，中国影片《图雅的婚事》获得最佳影片金熊奖。这是继1988年张艺谋的《红高粱》和1993年谢飞的《香魂女》和李安的《喜宴》之后，相隔14年中国影片再次获此最高奖项。

　　王全安在发表感言时兴奋地亲吻女主角余男。两人合作9年，仅有的3部作品都送去了柏林参展，此次获奖有点终成正果的感觉。

　　余男的表演也是影片最大的亮点，首映式后长达5分钟的热烈鼓掌是对这个年轻演员的直接肯定。

　　王全安每一部作品都能看到余男的身影，每个女主人公都带有鲜明的余男印记，很多人称她为王的“御用女主角”。王全安说，这是因为无法把要做的事情和别人联系起来，自己做片子的复杂度，一般的演员根本不能在短时间之内领悟。

　　余男说，自己对电影的期待和选择，表演方式都和王比较契合。他对女性个性的表达，是她认为最好的。一次又一次合作的成功也证明这一点。

　　“不食人间烟火的女人”

　　余男算是国内最低调和低产的影后了。和王全安合作的仅有的三部电影，却为余男拿下法国杜威国际电影节(2000年《月蚀》、2001年《惊蛰》)、中国电影金鸡奖(2003年《惊蛰》)、法国巴黎国际电影节(2004年《惊蛰》)、中国大学生电影节(2004年《惊蛰》)、中国电影表演家协会(2004年《惊蛰》)等数个最佳女主角。

　　见到余男，第一感觉是她的随和。穿着普通，素面朝天。完全不像一个获过多个电影节奖项的影后。不回答问题时她低头抽烟，说话时很认真地看着你，黑亮的眼睛充满笑意。

　　余男不很善谈，一旁的王全安总是熟练地把记者的话题接过来，似乎怕她说错话。但比起滔滔不绝的王全安，余男实在得很可爱，一个典型的东北女孩。

　　9年前，余男还在北京电影学院表演系读大四，特立独行，每日逃课看片。王全安则是个西影厂写剧本的，整天昏昏噩噩。

　　有一天，王全安终于写累了，打算拍一部电影。这部电影就叫《月蚀》。

　　王全安拿着《月蚀》的本子找到了北京电影学院。第一次和余男见面时，她正在和人吵架，对方还是老师。王全安默默看在眼里，觉得这个女人很不一般。

　　那时他对余男的印象只是，这样一个不食人间烟火的女人，应该来演艺术片。

　　可余男自己最清楚自己，用她的话说，她当时反叛得厉害，不爱上课，逃避老师，每天白天泡在拉片室看片，晚上彻夜看书。

　　拿到王全安的本子，余男没有看到一点艺术片的感觉。她觉得角色还算简单，大胆地接下了。

　　《月蚀》讲述一个女人的白天和黑夜。前者积极向上，后者放任堕落。一人分饰两角，人格分裂到了极至。

　　在后来的合作中，王全安在余男身上看到的这一特质，就是在心底深处，这个女人随时都可以像火山一样爆发。

　　两个人一合作，问题立马出现。

　　余男感觉王全安简直就是个神经质，而且严格得让人害怕。每天余男只能睡两三个小时，“艺术片的女主角的确不好当。”

　　《月蚀》杀青后，直奔电影节，在随后法国的杜威电影节上即获得最佳女主角。

　　这倒让余男不安起来。难道我真的就那么好吗？这个问题影响了她好久。

　　余男觉得拿奖也该慢慢来，有个苦尽甘来的过程，这么早成名，她很怕成为一个终结。

　　获奖为余男带来了名声和关注，法国商业片《狂怒》找到了她。

　　远赴巴黎生活了近一年，学语言，排练，实际拍摄。全剧组只有她一个亚洲人，但余男脾气丝毫未变。她同样会为了一句听似平淡的外号跟导演翻脸。

　　“拍国外的片子不见得就是国际明星了”

　　《月蚀》获奖后，王全安始终在考虑一个问题，“拍电影拿奖和为拿奖而拍电影是不是两件事？”

　　在这期间，王全安又拿出了《惊蛰》的本子。

　　与《月蚀》的城市题材不同，《惊蛰》的视角放在了农村，依旧关注的是女人。

　　这是一部典型的艺术影片，说的是一个农村妇女出外打工，由于不适应城市的生活，回到家乡，但都市的生活经历已经使她的思想悄然变化，她的生活由此彻底发生了改变。

　　拍《惊蛰》时，王全安根本没有考虑别人，当时余男回国仅一个月，就去了陕北农村，开始了《惊蛰》的拍摄。

　　对于一个从未到过农村的人来说，余男并未觉得蹲在地上与大家一起吃面有什么不妥，“只要够地道同样很过瘾”。两人第二次合作，余男更清楚了王全安的要求，标准也更严了。“塑造角色主要是心态问题，别把自己放得太高，你要演农村人，得尊重他们，拉成一个阵线，按他们的行为方式思考，和他们一起混熟了，表演时就没有距离感。”

　　《惊蛰》为两人再次带来许多电影节的奖项，其中包括金鸡奖影后。

　　“在金鸡节上，有评委甚至说这是个反动电影，怎么能拿到这里来。最佳影片不可能，主题不好，但论表演余男在里面已经很强悍了，给了她一个最佳女演员。这是个进步，从一个异端到现在(获奖)。”

　　从金鸡奖开始，王全安开始意识到自己今后该要拍正常的电影了。

　　王全安打算拿出一部主旋律、宏大叙事的片子来。于是，他开始筹划《白鹿原》。这插空，余男又开了小差。

　　她参加了美国动作片《权杖》的拍摄，出演女主角，用英文演出。这让她感觉很过瘾。已经出演两部高水准国际电影的余男，对此却并不引以为傲：“我不认为拍了国外的片子就是国际明星了，素质是第一位的，这需要太多东西的积淀。这就是为什么认为张曼玉、巩俐才是成功的。”

　　从合作到一体

　　《白鹿原》的宏大，让王全安和编剧芦苇都有些犯怵，准备了两年，都不忍下手。于是，就有了《图雅的婚事》。

　　两人的合作到这会儿已经不再是沟通的问题了，而是在做同一件事，只是在一件事里大家分工不同。

　　《图雅》最早是余男提的，剧本创作过程，余男也一直跟着，并非算为她量身定做。

　　这次扮演一个蒙族女人对于余男来说是她表演生涯上最大的挑战。余男在《图雅》中的出场相当震撼，一个女人吆喝着几百只牲口，喊口号让庞大的骆驼跪下来载人，“这已经完全是一个老牧民的气势。”王评价说。在体验生活前，王全安不怎么让余男看剧本，只是让她把角色做的事都做得熟熟的，几个月下来，她已经和当地人浑然一体，俨然就是一个优秀的牧民。

　　在拍摄中，余男还需要协调和非专业演员之间的关系，以她的表演带动其他演员的强度。这些都早已超过了一个演员在电影中所发挥的作用。有时余男会开玩笑说，如果王全安在片场发火，一定是冲她，既因为她第一个拿到剧本，又因为她承担着电影的质感。

　　王全安说他和余男就是这样在电影里自然地，相互支撑着过来。

　　余男说，从《月蚀》开始，为自己奠定了一个比较高的艺术片的基础，所以她选择的电影都有相对难度，不是一上来就能演的，她说她喜欢这样的过程，如果不这样反而觉得很疲累。

　　王全安欣赏的正是余男这种真性子，“大家在一起待太久了，表达的本质肯定会和她个性中的东西有关联。而且她的表现方法也是多重的，有很不可思议的东西。”

　　如今，二人又要开始第四部作品《纺织女工》的拍摄，余男在片中饰演一个陕西纺织城中上万“纱妞”中的一个。余男仍是绝对的女主角。不过，从这部影片开始，将会有多位演员共同出演。

　　今年余男也将陆续有几部与其他导演合作的片子问世，台湾导演李芸蝉的《基因决定爱上你》和王小帅的《左右》。★