好莱坞流行“拿来主义”中国热衷“改编历史”

　　王海

　　斯皮尔伯格难避翻拍路

　　中国导演更愿意从历史中找故事，香港警匪片成为好莱坞新宠。

　　斯蒂芬·斯皮尔伯格曾说：“只有精彩的故事结合精致的画面，才是电影的精髓。而如今，好莱坞已经没有当年的王牌编剧了。”更多的电影厂商看好“翻拍”这条老路。

　　《伤城》、《放·逐》、《黑白森林》都要被翻拍，还有最近热映的刘德华和吴彦祖合拍的《门徒》也吸引了多家好莱坞片商。连斯皮尔伯格自己也不能免俗，近期梦工厂决定把比利时漫画家埃尔热的著名漫画《丁丁历险记》搬上银幕，而且这一拍还要拍成三部曲，比起好莱坞的同行来说是有过之而无不及。

　　华语电影无奈炒冷饭

　　其实不仅好莱坞如此，看看国内的电影市场，也面临相同的困境，好剧本难觅使得商业电影不得不炒炒冷饭或者向别国的剧本借鉴。《疯狂的石头》创造了票房奇迹，可是宁浩自己都承认，这片子是向盖·里奇致敬；《满城尽带黄金甲》用了曹禺的《雷雨》做故事框架，而《夜宴》干脆从莎翁的名著中找灵感。国内电视剧本创作更是如此，猛拍“戏说”和“王朝”系列的历史剧，除了中国的电视观众确实比较认可这种题材之外，更多的原因还是原创的优秀电视剧本芳踪难觅。

　　影视圈闹“剧本荒”也是为现实所迫，美国每年生产300到400部电影，要保证如此众多的电影都是原创作品，无疑是天方夜谭。因为每年都有大量的影片产生，总有若干部的质量会出类拔萃，所以好莱坞虽然翻拍片很多，但是细看每年奥斯卡获奖的影片，无论在商业成就还是艺术成就上，都有其独到之处。

　　“小众电影”编剧大舞台

　　不过，从另外一个方面看，虽然“剧本荒”在主流的商业电影领域大行其道，但在“阳春白雪”的文艺片中却形不成气候。“小众电影”不用为票房刻意讨好观众，编剧的自由度就高了许多，原创的优秀剧本并不罕见，虽然赢得的是小众市场，但是为整个电影产业的多样化和长期繁荣也做出了重要贡献。也正因如此，电影界的荣誉并不仅仅只有奥斯卡或者金球，还有金熊、金狮和金棕榈奖。