费里尼“电影的总揽”

　　标准影迷

　　□卫西谛专栏

　　◎《大路》LaStrada

　　◎导演：费里尼

　　◎意大利，1954，CC版，219＃

　　费里尼曾称《大路》是“我的电影的总揽”，评论家认为这部作品用具有诗意的超现实主义手法，罗列了其中的意象，诸如：马、棕发、嫉妒、婚宴、歌声、小丑、圣母像仪式、翅膀、大海、修女、风……当然还有马戏团。它们几乎反复出现在费里尼作品中。

　　人们对《大路》有各式各样的解读。文学家看到了自《奥德赛》以降的“自我追寻”的主题；社会学家看到了现代社会“零沟通”的隐喻；幻想家看到了《美女与野兽》类的永恒而诗意的童话；太太小姐们看到了一个不幸女人悲惨遭遇的通俗剧；当然更多人看到了一宗圣方济含义的救赎之旅——因此影片上映时受到了教会的赞美与左派的挞伐。而费里尼只是说，《大路》谈的是人的孤寂，以及孤寂感如何在两人紧密结合后消失不见了，在表面上看最不可能结合的男女，却在灵魂深处发现了这样的关系。

　　我个人同意一种说法，这部电影之所以能打动各个阶层的人，是因为以上这些解读都相互交织在一起，被画面与音乐输入我们的潜意识中。孩子一样、小丑一样、天使一样的杰索米娜的不幸固然令人悲伤，但是赞巴诺最后扑倒在海滩上哭泣的一幕将这种哀痛推向更高的境界。没有什么比目睹一个粗暴野蛮、只有兽性的人终于发现了自己的人性来得更震撼的了。

　　朱丽叶塔的表演被誉为是可媲美卓别林与雅克·塔蒂的，费里尼在有妻子出演的电影中总投射更多的爱，他说她身上充满了小丑、孩子、精灵的特性；而尼诺·罗塔的配乐忧伤感人，他与费里尼合作了30余年，不过最著名的可能是科波拉的《教父》。CC版评论音轨是学者彼得·邦德内拉，他是真正的费里尼专家，曾著过一本《费德里柯的电影》，台湾“电影眼系列”中译为《电影诗人费里尼(云朵的织造与吹散者)》。