武侠电影里的一道惊雷

　　武侠大说

　　温瑞安专栏

　　胡金铨在武侠电影的艺术造诣和成就，绝对是大宗师，这既不容否认，因为谁否认也否认不了，动摇不了。

　　他的《大醉侠》一鸣惊人，之后开创了香港武侠电影的风潮，然后蔓延到台湾，他在全盛期的作品：《龙门客栈》、《侠女》、《忠烈图》、《迎春阁之风波》……每一部都在国际影展吐气扬眉，受到注重，在风格上特别强烈，票房上更大红大热。流风所至，遍及东南亚，都为武侠电影而倾倒迷醉。武侠电影大师——仙去，或收山息影后，又转化为武侠电视剧热潮，两岸争相竞拍，此起彼落，直到内地电影市场也改革开放，新武侠时代的来临，许多名导、名家见猎心喜，纷纷该出手时便出手，该赚钱时一定不收手，各找大牌、明星、大款、大腕，拍卓绝古今的武侠大片，以图万一不叫好也能叫座，骗不了国人也能吓唬老外。更有的试剑、有的下海，驰骋于武林，浮沉于江湖；各擅胜场，蔚然成风，可进军国际，能退回厕所，引起满城论坛皆马甲，纷纷争啖血馒头。

　　一切，都是胡金铨开的头，《大醉侠》闯的祸，也是他开创武侠电影的风潮，给中国电影带来新的天地与契机。

　　为什么我在看《新龙门客栈》的时候，并没有感到惊喜。那是因为胡金铨在中国电影世界里开天辟地的《龙门客栈》，那种中国山水的意境，那种人性斗争的张力与魄力，让我和我一起看戏的朋友(笔者少时组社，几乎有三十年以上都是一群人：即不少于五人一齐进电影院看戏的；而笔者也是四十五年来，再怎么忙，也平均一天至少看一部戏以上(或剧集)。)，一口气都透不过来。《新龙门客栈》不到给予我这些惊，这些喜，当然，在技术、武艺上，袁和平、甄子丹确在武术上演释得出神入化，还有徐克在剧力和映象上屡有冲击，但对我而言，一声炮竹和一道惊雷，感觉总是不同的。当时，胡先生已垂垂老矣，创作生命已不再丰盛，原应邀参与拍摄《新》片，但终因与港式拍戏风格格格不入，最后不欢而散，不久郁郁而终。为此，我只更为七十年原装胡版《龙门客栈》而荡气回肠，追思难忘。

　　说起来，胡金铨在《大醉侠》里醉侠的形象，影响了我创作“四大名捕”中爱喝酒的“追命”。他最早塑造了郑佩佩的女侠形象，剑气英风，迄今仍无人能出其右，而该戏里流寇二当家(陈鸿烈饰演)的一袭白衣，亦为日后许多导演在武侠形象中不断重复、抄袭、模仿、衍生、再塑乃至颠复的意象。光是胡导演在《侠女》中竹林大战的意象，也就有多个导演的重要作品里，以“竹战”为重头戏，有的纯为模仿有的只是因袭，但有不少名导是向大师作不同角度的致敬。这在我日后文中，再为大家介绍。