袁立

　　采访那天，袁立没有化妆，她提议一边吃饭一边聊天。想来没有摄影也好，少了许多记者与明星打交道的繁文缛节。悉心端详，她是那种生得极其精致的江南女子，讲话慢条斯理，性子不温不火。如她所言：“我骨子里有杭州人与生俱来的优越感，南宋的遗风很甚。虽然不好，但是没办法，谁叫祖先打的底子太好了，我一直都为我是个杭州人感到骄傲。”

　　她讲话时的样子，与《永不瞑目》中的欧阳兰兰同出一辙。袁立当即纠正说：“与9年前的《永不瞑目》相比变化还是有的，那个时候是个女孩的感觉，现在是个女人的感觉，皮肤保养得好点，老化得也慢一点，主要是神态和眼神看起来会更成熟。”随即，她浅浅一笑，“谁叫杭州的山水非常养人，杭州女孩子的皮肤天生就是吹弹可破，我记得我小的时候很多外国人见到我都说我的皮肤是silk（丝绸），在经过北京风沙12年的洗礼后，我的皮肤如今已经不是丝绸了。”是什么呢？“是二类丝绸。”

　　说戏

　　靠一个演员挽救一个剧本是没有可能的

　　《永不瞑目》里的欧阳兰兰，《铁齿铜牙纪晓岚》中的杜晓月，《一生为奴》中的慈禧。袁立塑造了很多精彩女人的形象，但是最被人津津乐道的还是性格飞扬跋扈的欧阳兰兰。

　　她说欧阳兰兰演的就是自己当时的状态。“那个年纪的女孩都有很多冲动和勇猛，觉得很多东西得到得太容易了，就不懂得珍惜。拍《雷雨》的时候，我记得我走路很用力、很有劲，我眼见对面归亚蕾非常从容地走过来，我直接走过去，没和任何人打招呼。她就一直盯着我看，心想哪儿来个了这么冲的女孩。拍《永不瞑目》的时候我也是这样，根本不和导演赵宝刚打招呼，我不理他。我觉得我们都该感谢海岩老师，《永不瞑目》是海岩老师鼎盛时期的作品，因为我始终相信一个好剧本才能塑造出一批鲜活的角色，为什么我们在一部戏里绽放光芒，在其他戏里就不能引起共鸣呢？我觉得是剧本的问题，靠一个演员挽救一个剧本是没有可能的。”

　　袁立最近拍了两部戏，一部叫《家在洹上》，一部叫《麦琪的礼物》，后面那部她不是特别喜欢。还有两部已经拍好的剧集在央视搁浅，一部是《一生为奴》，“是正剧，归属重大历史题材类。拍完好久了，估计央视现在才刚刚重新审完。但是各个地方台和香港无线电视台都已经播过了，最有趣的是成龙大哥，上次我去香港，他跟我说他看《纪晓岚》是为了上历史课。我说哎哟，你可千万别相信纪晓岚，那个是戏说。”另一部是《大校的女儿》，“剧本是王海鸰写的，我们为了在央视放，都等了一年多了，至今还没上。因为中央台内部关系很复杂，虽说播剧要排队，但是你的关系比我硬，你就插我前面先播了，所以我们现在还在等。王海鸰说《中国式离婚》和《牵手》是她根据很多素材写出来的，《大校的女儿》是她从笔尖流出来的一部戏，是她一个回顾，属于她半自转的作品。我们这部戏没有选择在地方台播是因为它的分量不一样，地方台撑不住，因为这个场面和制作都蛮大的，所以一定要上中央台去播。”

　　说人

　　王朔跟我说

　　该给搬沙发的100元钱

　　袁立说：“我演慈禧的时候曾经跟王朔沟通过，我说我要演一个慈禧，我不知道怎么演。王朔是个很聪明的人，他就跟我说演一个女人就完了。我觉得这句话给我很大启发。”

　　原来袁立是王朔的邻居，他们的间距是小区内的一条河。袁立做了牛排会亲自给王朔送上门，王朔买了年糕会给袁立送到家。

　　“我家的书都是老王送的。他现在逼着我看《红楼梦》，竖版的，都是繁体字。他说《红楼梦》很好看。还有《我的千岁寒》，我早就看了，当时他从电脑上拉下来给我看的。（笑）可惜我的功力跟他不对等，我看不懂。虽然我看不懂，但是我觉得那是一幅漫画，像《大闹天宫》一样的漫画，其实他就是在写心里的漫画，他看到的另外一个世界，是我们常人看不到的。

　　“我平常接触的人都很和善，他不一样：他不和善，但是他非常善良。”

　　于是她讲了一个关于王朔的故事，袁立说这件事情让她受益匪浅，同时也让我们认识了一个不一样的王朔。

　　“物业会经常来帮我们搬沙发，物业会跟我讲，‘你要付费，20块钱一个人’。我会找两个人，付40块钱。我把这件事跟王朔讲，王朔告诉我说你不能这样，你要给他100块钱。我说我为什么要给他们100块，我说我不能把这些小孩子惯坏了。因为这些保安都是从农村来的孩子，他们是很淳朴的，我觉得应该简单一点。王朔说你给他100块钱，可能会改善一下他们的伙食，对你来说100块钱很少，但是对他们来说100块钱会很开心的。他告诉我你不能那么刻薄。这件事让我觉得他非常善良。有时候逢年过节，他会拿上两瓶酒，或者直接拿出钱给保安让他们改善生活。我觉得我也应该这么做，他说行，‘拿上两瓶酒，就说是你送的’。他对很多普通人都非常好，有的时候不要觉得他对你怎么样，不经意间，你会发现他很善良。现在我也给保安100块钱，他们会很开心的。”