欧阳予倩“全才”奠基人

　　「表演艺术家、导演艺术家」

　　代表作：《黑奴吁天录》、《潘金莲》、《油漆未干》、《黑奴恨》

　　欧阳予倩

　　（1889-1962）

　　他是中国话剧历史的奠基人，话剧运动的先行者，话剧表演的开拓者。

　　欧阳予倩的名字与中国话剧的历史紧密相连。

　　这位话剧前辈，早年加入留日学生文艺团体春柳社，参演中国话剧创史之作《黑奴吁天录》，是当之无愧的话剧艺术的开拓者，也是话剧历史的奠基人和话剧运动的先行者。

　　新中国建立之初，他曾任中央戏剧学院第一任院长，集演员、导演、剧作家、戏剧教育家于一身，是中国话剧史上难得的骨干和全才。

　　欧阳予倩一生创作话剧21部，戏曲27部，是中国话剧史上难得的集演员、导演、剧作家、戏剧教育家于一身的全才。

　　欧阳予倩当之无愧中国话剧奠基人之一，从文明戏时代开始戏剧生涯的他把一生都献给了中国现代戏剧事业。

　　欧阳予倩原名立袁，号南杰，艺名莲笙、兰客，笔名春柳、桃花不疑庵主。生于湖南省浏阳县的一个门第显赫的家庭。1902年，十三岁到日本求学，曾在早稻田大学文科读书。1907年在东京加入春柳社，在该社第二次公演的剧目———也是中国第一部完整的话剧《黑奴吁天录》里扮演两个角色，从此与话剧结下了不解之缘。

　　当时，女性上台还很困难，舞台上的所有角色都由一群大男人扮演。欧阳予倩相貌俊俏，身材苗条，扮演女孩子最合适不过了。从日本回国后，欧阳予倩到上海与朋友们组织了“新剧同志会”，正式登台演出，跑码头唱戏。为了演好不同的女性角色，他每天到火车站观察女人的步态、表情，进而仔细研究，为此还遭到嘲讽。

　　事实上，早在1906年起，他不顾家庭反对，投拜名师，不仅演“文明戏”，还开始演京剧的他煞费苦心。他的眼睛有些近视，为了使眼神灵活，他每天早上用盐水洗眼睛。粉墨春秋十四载，他经常与周信芳、盖叫天等同台演出，1916年起，致力于传统戏曲的继承和改革工作，参加京剧演出达15年，先后编演了《黛玉葬花》、《晴雯补裘》、《人面桃花》等京剧。当时与梅兰芳齐名，曾有“南欧北梅”之誉。

　　后来他到南通办京剧学校时，梅兰芳曾应邀前去那里的更俗剧场演出，当地专门在郊外建了一座牌楼迎接，取名为“候亭”；还在剧场前台辟了一间小亭，名为“梅欧阁”。亭上书有对联：“南派北派汇通处，宛陵庐陵今古人。”以此纪念梅兰芳与欧阳予倩相会。

　　他曾主办中国最早的培养京剧演员的新型学校———南通伶工学社，后又开办广东戏剧研究所，还与田汉等人组织了“南国社”。

　　曾经和周信芳等人演出了他自己编写的京剧《潘金莲》，这是他自编自演的最后一个戏。

　　1934年欧阳予倩回到上海，应新华影业公司之邀，他编导第一部有声片《新桃花扇》，由于台词出彩，引起广大知识分子的共鸣。1938年他为华成影片公司编写了《木兰从军》这一电影剧本，成为他电影创作时期最具代表性的一部作品。

　　抗战胜利后，欧阳予倩从桂林回到上海，靠卖稿度日，在上海实验戏剧学校兼课。1946年12月，欧阳予倩参加新中国剧社赴台湾演出，由他导演《郑成功》、《日出》以及他创作的话剧《桃花扇》轰动台北，成为台湾戏剧史上的一大盛事。

　　1949年全国解放后，欧阳予倩自香港回到北京，致力于教育工作，先后担任中央戏剧学院院长，中央实验话剧院院长等职务。1957年，为了纪念中国话剧五十周年而创作了《黑奴恨》。

　　1962年9月21日，他因心肌梗塞不幸逝世。