《中国新闻周刊》：《特务风云》:忠诚的空心人

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　　这种自我封闭的谍报机构，就像一台昂贵的空转的机器，

　　社会和个人都为此付出巨大的代价

　　★ 文/王强

　　在今年的柏林电影节上，美国影片《特务风云》获得了杰出艺术成就银熊奖。此前，这部片子在今年的奥斯卡上并未获得什么奖项，但却深得影评人的喜欢，就连一向挑剔的《纽约客》资深影评人戴维·丹比也表现出少有的热情，对之赞不绝口，称赞这部电影是“有史以来最出色的间谍电影之一”，并认为美国电影界普遍低估了这部电影。欧洲人仿佛是为了证明自己独具慧眼，把杰出艺术成就银熊奖颁给了《特务风云》一片。

　　间谍工作一向充满神秘感，从来都是电影界喜欢表现的题材。不过，真正拍得出色的间谍片凤毛麟角。风靡世界的007系列，其实只是借间谍题材来满足人们的幻想，与真正的间谍工作毫无关系。而《满洲候选人》之类的影片，则把间谍工作描写成巫术式的精神操纵，幼稚可笑，是冷战时期最糟糕的那类意识形态宣传。

　　《特务风云》以一种史诗般的气势，展示了美国中情局的发展历程，深入剖析了这一情报机构独特的核心理念，以及这一理念对其特工人员造成的影响。影片主人公爱德华·威尔逊(马特·达蒙饰)，是一位中情局高级反谍报官员，这个人物并非编导向壁虚构，而是以真人原型做基础，原型就是中情局大名鼎鼎的詹姆斯·杰瑟斯·安戈登。此人冷战期间在中情局担任反谍报部门首长达20年，他偏执狂式的反间谍工作给中情局造成巨大的伤害。

　　在西方流行的宣传中，冷战被描绘成一场善恶分明的斗争，作为善的化身的西方，最终战胜了作为恶的代表的东方。而在这场激烈斗争中冲锋陷阵的，则是西方的情报机关，正是美国的中情局、英国的军情五处等谍报机关的特工，与苏联的克格勃进行了一场看不见的、殊死的决战，这些谍报人员是“捍卫西方文明的战士”。

　　《特务风云》完全不接受这种说法，相反，它剥去了笼罩在中情局头上的神秘的光环，让我们看到了一个真实的间谍世界，这一真正的间谍世界既不神秘，也不神圣，而是充满了背叛和恐惧。

　　马特·达蒙扮演的爱德华·威尔逊是一个忠诚、严肃和无私的谍报官员，他坚信自己是社会精英，肩负着保卫美国社会的重大职责。他坚持认为，忠诚和互信是美德，但是，他为之服务的谍报机关却遵循这样的格言：“不要相信任何人!”这个机关全力以赴从事的，是最精致而残忍的背叛。它甚至可以杀死自己的特工，只因为他们知道太多的内幕消息。

　　长期身处这样一个充满阴谋和背叛的机构中，威尔逊变得越来越偏执，丧失了普通人的正常情感，变得像个空心人，他的妻子和儿子都成为他偏执的牺牲品。《特务风云》让我们看到，这种自我封闭的谍报机构，就像一台昂贵的空转的机器，社会和个人都为此付出巨大的代价。

　　《特务风云》一片的创作团队非常出色。导演是美国著名演员德尼罗，这是他执导的第二部故事片。德尼罗显然仔细研究过经典的《教父》一片，他对影片的节奏控制得非常好，把叙事与反思完美地结合在一起；同时，德尼罗本人还在影片中扮演美国中情局创始人这一角色。影片的编剧是好莱坞著名编剧埃里克·罗思，他是那部大受欢迎的电影《阿甘正传》的编剧，也是斯皮尔伯格前年执导的深受好评的《慕尼黑》一片的编剧。

　　《特务风云》采用了过去与现在两个时空交叉推进的手法，过去那条线索主要追溯中情局的历史和主人公的过去，现在这条线索则是主人公调查中情局在古巴猪湾失利原因，揭示出一个意想不到的结局。整部影片结构精巧细密，对白含蓄，充满暗示，一句话经过几十年后，其意义才豁然开朗。

　　在细节方面，编导也下了大功夫，片中有非常详细的对谍报工作的细节描写，拍得引人入胜。比如，影片中有一盘非常重要的录像带，据说其中包含非常重要的秘密。影片详细地展示了中情局如何通过各种技术分析手段，确定这盘录像带拍摄的具体地点。这类准确的细节描写使这部描写谍报工作的电影更显得真实可信。

　　影片主演马特·达蒙不是第一次演谍报人员，他在《谍影重重》和《谍影追击》中扮演的特工深受好评。这次他扮演一位沉默寡言、毫无