暗恋《暗恋桃花源》的N个理由
 |
 |
 |
结构很完美
《暗》剧最为人们所熟知和称道的，是它独特的“戏中戏”结构。它通过两个剧组预定了在同一时间同一个舞台排演各自的话剧，巧妙地把《暗恋》与《桃花源》两个互不相干的故事串连起来。于是两个故事被重新切割剪裁，两部剧一会儿轮番上演，一会儿在同一舞台上“各自为政”，互相干扰，在干扰之中又产生故事。而故事当中，还穿插了一个神秘女人不停寻找一个叫“刘子骥”的恋人的线索。话剧就在这样的混乱和无序之中更加紧抓人心。
《暗》剧结构的精巧，还在于它所选取的两个故事。《暗恋》讲述江滨柳与恋人云之凡在战乱中失散，经历几十年的世事变迁之后，在患上绝症病榻前与初恋情人相见的故事。
《桃花源》讲述武陵渔夫老陶不育，其妻春花与袁老板偷情，老陶愤而出走，误入桃花源；他因思妻返回武陵，却发现春花与袁老板已结为夫妇，正所谓经历人世种种不堪，他只得在茫然中再次出走。两个故事一古一今，一悲一喜，看似风马牛不相及，却在碰撞之中产生了神奇的效应。
情感很极致
《暗》剧导演赖声川说：“《暗恋桃花源》的生命力可以长久的原因，因为人类内心的一些情感永远共通。只有抓住悲喜，话剧的生命力才能永恒。”
《暗恋》催人泪下。江滨柳和云之凡在几十年后相见，互相的话语没有思念，也没有爱恋，“我还记得你留的两条大辫子”（江滨柳），“之凡，这些年，有没有想过我”（江滨柳），“后来我大哥说：‘不能再等，再等……就要老了。”（云之凡）……台上是压抑着眼泪的对话，台下是无声的抽泣。
《桃花源》令人捧腹。老陶、春花、袁老板像小丑一样在舞台上摸爬滚打，几秒钟制造一个笑料，导演与顺子、导演与美工之间互相错位的对话令人啼笑皆非。悲和喜，本是人类两个极端的感情，但根据科学的研究却表明，哭到极致，与笑到极致，表情其实是一样的，这可以解释，《暗》剧为什么让我们哭掉一公升眼泪，又笑到嗓子发哑肚子疼。
台词很丰富
经典搞笑的台词是留给观众最直观的感受。
《暗恋》：
（听说江滨柳等报寻找云之凡，小护士一脸崇拜）“我靠，我第一次认识会登寻人启事的人哎！”
戏外戏：
（云之凡扮演者）“导演，一朵白色的山茶花，这很难演哎。”。
（顺子对神秘女子）“刘子骥？他姓什么？”
（老板对顺子）“顺子，你给我滚，滚得越远越好！”“好……”
《桃花源》：
（老陶对白袍男子）“你无耻！”“她五尺，我五尺半”
但在搞笑之外，许多台词仔细品味，又有新的意思。《桃花源》的剧务顺子自作聪明，建议美工在背景上“留白”，让一棵桃树“逃”到外面来。导演气急败坏地对顺子大喊：“你能告诉我，这棵桃树为什么要逃出来吗？”潜台词下，这是对老陶离家出走之行为缘由的询问。导演在戏中安排了老陶因老婆春花偷情、夫妻失和而出走，但导演在这里关于布景的一句呐喊似乎是说：我也不知道老陶出走的真正原因。
表演很真挚
演员才是一部戏的灵魂。这部经典的话剧，从1986年的首演开始，已经先后上演了五个版本。不一样的演员，赋予了每个角色不一样的特质，也让这出旧剧焕发出新的生命力。萧艾版的云之凡积极乐观，戏外戏的表现特别活泼；林青霞版的云之凡最具神韵，恰似一朵白色的山茶花下凡；袁泉版的云之凡美丽纯洁，舞台上的表现光彩照人。被称为“永远的江滨柳”的金士杰，在黄磊之前，扮演了前四个版本的江滨柳。虽然外表不够帅气，但他的恋旧、他的执着与浪漫，赋予了这个角色极其神似的特质。他对老年江滨柳的刻画使人觉得他就是一个老人。而黄磊版的江滨柳，则为这个角色增添了几分帅气和飘逸，他的书卷气，像极了那个时代的知识分子。
主题很多元
《暗》剧的主题和感情基调看似非常明朗，仔细一想却又似是而非。《暗恋》似悲实喜，主人公虽苦恋一生不得相守，但那种穿越时空而不褪色的爱恋，一如月色，远离现实的琐碎纷扰，永远明亮皎洁；《桃花源》似喜实悲，嘻笑怒骂之后，老陶是名副其实的“世纪孤儿”，要面对曾经历的桃花源与这苍凉现世的巨大反差，无法掉头又无法向前，卡在梦境与现实之间，动弹不得。《暗恋》说的是人生的无常，《桃花源》说的是人生的无奈。人生的悲喜、爱与恨、错过和得到，似乎都能在其中找到答案。
|
|
|