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河濑直美:我从来都不大众化

http://www.sina.com.cn 2007年06月07日15:45  南方周末

  第60届戛纳电影节评审团大奖得主专访

  河濑直美:我从来都不大众化

  □本报特约撰稿 杨远婴(北京电影学院)

  采访河濑直美是2004年8月,在她的工作室里,刚刚生完小孩,河濑看上去时尚、年轻、漂亮,她一边指挥助手给女儿喂奶喂水,一边接受访问。

  当时我们受日本住友财团研究项目的资助,去东京采访日本女电影人,计划名单有十多个人,河濑直美的名字并不是第一个,她排在滨野佐治、高野悦子、山崎博子等若干人之后——当时河濑直美两次进军戛纳,在国际上知名度很高,但在日本她并不是知名度最高的女导演。

  “现在我照看小孩很辛苦,但很愉快,这是任何男导演都无法体验的。”河濑并没有因为小孩而手忙脚乱,她甚至在怀孕期间,还拍了一个短片。

  日本是一个男尊女卑的国家,在导演界尤其如此,在此次采访过程中,大部分女导演都离不开两个主题:找不到资金、得不到尊重。

  滨野佐治去参加导演协会活动的时候,男导演总是会耻笑她,虽然她已经拍了一百多部影片,但没人把她当成导演。她惟一被当成“导演”的一次,是一个男导演跑进她的房间,想跟她上床——因为滨野佐治导演过很多色情片,那个男导演认为她肯定很色情。

  河濑是惟一没有抱怨男女不平等的人。谈到男女是否有差别的时候,她说:“拍摄现场中,大家会觉得和女人一起做事有意思。他们不会让我干体力活儿,因为我是女导演,大家比较照顾我。”

  河濑并不怎么认识别的女导演,也不会把自己的性别带进影片,她甚至不重视性别,但河濑还是希望更多的女导演加入到电影制作中来。

  2007年6月,河濑直美第3次参加戛纳电影节,凭借《殡之森》,获得了戛纳评审会大奖。

  《殡之森》的故事发生在奈良县山区的一家智障中心,一个叫宇多滋树的老人常年沉浸在对亡妻的哀痛中,新来的服务人员真千子活也在丧子、离异的痛苦回忆里。两个封闭的人相遇之后,人生发生了戏剧性的转机———影片讨论生命、死亡和时光的主题,跟河濑之前的作品一脉相承。

  如果不得奖,更没有观众

  河濑直美1969年出生在日本奈良县———包括她刚刚获奖的《殡之森》,故事的背景都发生在奈良县。

  河濑小时候,周围没有人做电影,也没有人想到去做电影。到了高中,河濑一下子长到了1米67,成为学校篮球队队员,还参加了全国选拔赛。“当时我的志向是做一名运动员。”河濑记得,她惟一跟文艺沾边的事情,是在运动会的时候负责拍照,当时她完全没有留意过学校还有一个电影小组。

  河濑高中时开始喜欢几个人一起做事的感觉,但这样的事情仅限于学校内的运动。高中毕业,她报考了大阪照片专科学校电影科,目的是“为了更好地拍摄体育和竞技活动”。

  河濑在学习的过程中,开始接触到了8毫米摄影机,她从拍风景开始,渐渐对影像有了兴趣。1993年,她拍摄了纪录片《拥抱》,讲述寻访父亲的过程——河濑是被祖母抚养长大的,在她小时候,父亲就抛弃了她。影片获得了山形电影节国际纪录片新人特别奖。从此,她开始受到关注。

  毕业后,河濑留校当了一个讲师。“我希望通过影像表达生活,生活中的一切,生命的喜悦。希望表现人,表现他们的思想以及那些肉眼看不到的东西。”河濑开始拍摄大量记录片,基本上都与自己的亲身经历有关。

  1996年,河濑拍摄了第一部35毫米的《萌动的朱雀》,1997年参加戛纳电影节,获得金摄影机奖。

  即便在戛纳拿奖,《萌动的朱雀》在日本的观众也没有增加,“我的电影不是大众化的电影,我不追赶潮流,也没有和他人较量的愿望,只是希望表达自己的思考。所以我的电影主要是在艺术影院放映,从来没有在全国院线上映过。放映的时候,对电影本身有兴趣的人才会来看。”河濑想了想说,“但如果不得奖,那就更加没有观众。”

  戛纳得奖之后,《萌动的朱雀》开始在日本一家影院上映,午夜场连续放了几个月,最后不但收回成本,而赚取的利润,创造了一个独立影片的盈利路线,河濑还收获了一个丈夫———帮她运作《萌动的朱雀》的日本独立制片人仙头武。

  听制片人的话

  “现在好莱坞的电影和韩国的影视作品在日本很受欢迎。我本人对韩国电影没有兴趣。韩国电视剧节奏慢,受到中年妇女欢迎。《冬季恋歌》里的许多手法就是30年前日本电影手法的翻版。我想,大约以这样的节奏面对社会和人生时,那些中年妇女更容易控制自己的感觉和情绪吧。”河濑不排斥日本导演拍本国观众喜欢的电影,但她自己十分安于“小众”身份。

  “热爱电影的人可以理解我的电影,那些只看好莱坞电影、电视剧的观众,就觉得我的作品很难懂。看懂了的人非常喜欢,没看懂的人就非常不喜欢。”河濑并不特别在意观众的需求,她通常把自己当成观众,搞清楚自己想看什么样的电影,然后去拍——河濑喜欢的是西班牙导演维克多·埃里斯的《蜂巢的精灵》以及蔡明亮的《河流》。

  “小众”和“女性”都不会降低河濑的自信和拍片机会,“只要本子好,拿到资金没有什么问题。”河濑直美不时从助手手上抱过女儿,语气平静而淡定。

  女儿的父亲、河濑现在的丈夫是日本的一个电视制作人。“我丈夫并不能给我资金援助。”河濑说。

  河濑能连续拍片的秘诀之一,是尊重制片人的意图,她甚至会按照制片人的意见修改自己的想法。“在制作过程中,妥协和让步是非常必要的。我不属于任何一家电影公司,我必须认真对待每一次拍摄,失败一次就有可能彻底失去做电影的机会。”

  《萌动的朱雀》获奖后,河濑筹集资金就比较顺利了:“我写出剧本,如果有制片人感兴趣,就会给我投资。我觉得制片和导演应该是伙伴关系,双方要有默契。我写剧本他拿钱,我当然要写制片人喜欢的东西。”

  河濑的妥协给她带来拍片的机会,“获奖影片的录像和DVD都有发行,但我自己没什么收益,靠电影生活是不可能的。”河濑的语气还是很平淡。

  

河濑直美:我从来都不大众化

  外表时尚的河濑直美,从来没有感觉到日本电影界的男尊女卑

  

河濑直美:我从来都不大众化

  《殡之森》的男主角宇多滋树本来是一家书店的店长,2002年看了河濑执导的《火垂》后非常感动,主动给河濑提供夜宵、男演员住宿等资助。后来还自己出钱陪着河濑去参加戛纳电影节。河濑邀请他出演《殡之森》,开机时他才知道自己是男主角。这是宇多滋树60多年来的第一次表演

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