电视剧不能套用日韩模式

　　文化相通、伦理相近的中日韩三国，在电视剧市场上的交流合作正日益紧密。而参加东亚电视剧交流峰会的三国编剧和电视人则指出，亚洲电视剧作为整体在世界电视市场亮相的同时，也需要突出各自和而不同的个性。特别是中国电视剧，需要在借鉴日韩电视剧表现手法的同时，突出自己现实题材的特色，更加关注社会转型期中人的心理选择和价值观的变化。

　　剧本稀缺成为共同问题

　　凭借改编华语电影《无间道》，马丁·斯科塞斯以一部《无间道风云》笑傲今年奥斯卡；而亚洲国家之间的影视剧改编更是越来越热：《白色巨塔》有日本版、韩国版，《流星花园》有日本版，中国台湾版。SMG总裁助理陈梁说：“三国间的合作拍摄已成为业界常态，其中互相改编电视剧作品也已成为重要的合作模式之一。”

　　然而，相互改编剧本的背后也有三国电视人的无奈。“好剧本是稀缺资源，全球都在闹剧本荒。”陈梁表示，故事情节和价值观能得到中日韩甚至世界共同认可的剧本很少。

　　越来越商业化的电视制作手法，正在削弱编剧的作用，导致好剧本稀缺。韩国编剧南爱梨表示，只有1%的韩国电视剧是事前完成的，不少16集的韩国电视剧，一般都先制作4集，然后视观众反应续写剧情。“更严重的是对编剧的投入不足，一部7000万韩元投资的单本

韩剧，如果请裴勇俊这样的演员表演，至少得拿走5000万。”日本放送作家协会理事长市川森一则表示，日本的编剧投入只占到电视剧制作的一成，而为了满足受众的欲望，编剧热衷的荧屏主力是悬念和惊悚，“电视剧中的杀人事件天天都有，在收视率上升的同时，批评的声音也越来越响。”

　　发掘特色方能站稳脚跟

　　虽然中日韩之间的改编电视剧，往往选择的是有一定人气的原著，以保证收视率。但是也有编剧发出了不同声音，认为仅仅依赖改编将导致原创力不足，而最终使得电视剧失掉市场。

　　“《错爱一生》常常被冠以中国版《蓝色生死恋》和《美丽的真相》。用韩日的这两部电视剧做类比，一方面说明我们的确有相通的地方，但是另一方面也人为地为电视剧设立了一个框框。”编剧王丽萍表示，在文化相通、伦理相近的前提下，编剧更应该把自己放在一个普通观众的立场上，寻求适合自己民族审美情趣的题材。“《血疑》、《东京爱情故事》，在三国引起共鸣的电视剧，首先都是有着自己的鲜明特色的。所谓‘小感情大命运’，要感动别人首先要感动自己。”

　　来自中日韩的电视人指出，中国有别于日本、韩国的不仅是其几千年的文明历史，更有高速发展、日新月异的现实特色。丰富的现实题材不仅能让亚洲和世界观众看到中国的变化，关注现实更是中国电视剧走向世界、获得成功的重要因素。“为学形式而套用日韩模式只能作茧自缚，关注社会反映生活是中国编剧的责任。”本报记者王磊