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外国也有“主旋律”

http://www.sina.com.cn 2007年06月14日15:42  南方周末

  □本报记者 袁蕾 发自广州

  “美国是没有文化部的。”影评人周黎明曾经生活在美国,事实上,美国也没有宣传部和教育部———这对“主旋律”电影来说,找不到拍摄的投资方和组织者。

  “美国政府官员里面也有我们所谓先进人物,像‘9·11’的纽约市市长,但政府不会出资拍摄歌颂、宣传他的影片,因为政府没有这笔开支。”周黎明说。美国是两党执政,共和党要是运用国库拍宣传自己政党的影片,民主党不会同意。更重要的是,好莱坞要从观众那里赚钱,他们知道谁是衣食父母,所以老百姓支持二战,好莱坞拍出来的影片就会黑白分明,盟军好人,希特勒坏人;老百姓反对越战,拍出来的影片当然是反思越战。

  美国也曾经有政府出资拍摄的“主旋律”(Propaganda film),最著名的是美国战略情报局(The Office of Strategic Services,简称OSS)出品的系列战争纪录片《我们为何而战》。

  二战时,美国陆军参谋长乔治·马歇尔将军要求美国陆军通讯队的弗兰克·卡普拉少校制作一套系列军队教育片,目的是向匆忙间召集起来的美军士兵解释国家政策。

  卡普拉搜集了各个国家的“政治纪录片”,其中既有德国莱妮·里芬斯塔尔的《意志的胜利》,也有前苏联雷昂尼德·瓦尔拉莫夫的《斯大林格勒》等。最后他制作了《我们为何而战》系列纪录片,包括《战争前奏曲》、《纳粹的进攻》、《英国战役》、《中国战役》等7部——其中《英国战役》收效最好,大大消除了美国士兵战前的反英情绪。

  1947年7月,特别服务司变成了CIA(The Central Intelligence Agency)——也就是“中央情报局”。冷战设计者之一乔治·坎南说:“美国没有文化部,中央情报局有责任来填补这个空缺。”

  中央情报局同时兼任着“隐形文化部”和“隐形宣传部”的职责,他们有两个工作目的:反共、树立美国的正面形象。

  英国动画片《动物农庄》是美国冷战期间,由中情局偷偷操作的、最著名的“主旋律片”。

  托尼·萧出版的《英国电影与冷战:国家、宣传与共识》中提到了当时中情局做这个项目的复杂性:冷战期间,中情局需要一部激起人们反共情绪的影片,他们看上了英国作家乔治·奥威尔的《动物农庄》。1950年,乔治·奥威尔死后不久,中央情报局派霍华德·亨特去英国跟其遗孀商谈将《动物农庄》改编成电影———亨特也是“水门事件”的当事人之一。

  亨特顺利地从奥威尔的遗孀那里拿到了电影版权许可———条件是组织一次饭局,让她和偶像克拉克·盖博见面。

  这部美国“主旋律”拍得很复杂:亨特找了口风很严的美国制片人路易斯·德罗切蒙德,偷偷把钱打入他的账户,再由他出面找人拍摄。德罗切蒙德没有选择美国导演,而是选择投资给了英国,《英国电影与冷战:国家、宣传与共识》对德罗切蒙德的心路历程有详细的记载:“之所以选择哈拉斯与巴特切罗来制作这部动画电影,原因之一是当时在英国制作电影更便宜,原因之二是他怀疑某些美国动画片制作者对国家的忠诚。”

  中情局认为《动物农庄》的原作结尾并没有明确传达出反共信息———既批判了共产主义的“猪”,也批判了资本主义的“人”。为了引导观众的反共情绪,中情局通过制片人对结局做了“重大”改编:去掉代表腐败资本主义的农场。

  《动物农庄》动用了80位卡通画家,设计了750个场景,绘制了30万幅彩图,1954年拍摄完成。公映后,中情局里里外外忙个不停,不光安排在主要报刊上发表评论和社论,还赠送了大量电影折扣券。

  中情局的勤劳没有带来全面胜利:影片公映之后,巴黎政府认为它“太反共了”,直到1993年才准许其在巴黎上映。

  蹊跷的是,1993年在巴黎首映以后,巴黎郊区一个城市的市长推荐这部影片的理由是:“这是一部向共产主义致敬的电影。”而奥威尔的女儿回忆父亲当年的说法则是:“这部作品既不是反共的,也不是亲共的,这是一部反对极权主义的作品。”

  戏剧性的是,这部“反共”影片,也是英国历史上第一部动画长片。

  在北京电影学院副教授张献民看来,“主旋律”影片不时有修改电影史的作用:“阿贝尔·甘斯的《拿破仑》可以说是一部‘主旋律大片’,大到什么程度?认为一块银幕是不够的,要用三块银幕、用三个放映机同时放,电影史上也就这么一回。”

  比起美国来说,法国主旋律更加有技巧,他们的影片分为两类:给自己士兵看的,给敌方士兵看的。

  给自己人看的,着力表现士兵如何保家卫国、如何让敌人的鲜血撒在别人土地上;给敌人看的,大多是法国女人如何比别的国家女人好看,法国大餐怎么是最可口的。

  “日本电影的‘主旋律’应该是从1939年开始的。”北京电影学院研究日本电影的支菲娜说。1939年日本通过电影法,那时电影完全掌握在政府手里,不仅实行事前检阅制度,还实行胶片配给制。

  这导致日本电影创作的类型十分单一,影片的主要目的是宣传日本战争是正义的,宣传为天皇效忠——这又被称作“战役昂扬电影”。

  这种电影典型的特点是不出现对手,只出现日本的军官、士兵;影片也不表现士兵胜利之后的喜悦,而是表现日本士兵行军的惨状——后来美国将日本的这些记录片剪辑了一下,就变成了反战片。

  1945年8月,美军占领日本,联合国军总司令麦克阿瑟下属的民间情报教育部(简称CIE),开始对日本进行意识形态上的控制。9月,CIE开始颁布具体的政策:电影不再允许表现忠君为国、复仇、歌舞伎类型影片———但是叛逆、杀人、欺瞒可以表现。

  CIE鼓励日本影片出现做爱、接吻的镜头,所以1950年黑泽明《罗生门》,才会出现在太阳下强奸、杀人的场面。支菲娜说:“美国意识到只有在日本宣扬个性和民主,日本人才不会拧成一根绳。”

  (单万里对本文亦有贡献)

  

外国也有“主旋律”

  《我们为何而战》在美国被称为“宣教片”

  

外国也有“主旋律”

  1954年的“反共”动画片《动物农庄》40年后被人解读为“向共产主义致敬的电影”

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