银河映像干将玩转影市

　　银河映像干将玩转影市

　　七部新片蜂拥而来本周公映，杜琪峰麾下两员重臣执导作品最精彩

　　杜琪峰不为进入内地市场而向内地电影审查制度妥协，他拒绝自己的电影有一个面目全非的内地公映版。

　　但杜琪峰手下的两位大将却不必重走这条路。

　　杜生的御用编剧游乃海导演了《跟踪》，执行导演罗永昌导演了《每当变幻时》。这两部新片都得以原汁原味地在内地公映，在广东，更能看到粤语原声版。

　　这一周，本地的影院里，有七部新片扎堆上映。选择起来却其实简单：《跟踪》最精彩抓人，《每当变幻时》最温情感人。

　　这一周，电影院的天，应该是银河的天。

　　——编者

　　港味正，有新意

　　□表江

　　《跟踪》

　　品质鉴定：★★★☆

　　作为引进片上映的《跟踪》没有像同期的《老港正传》那样进行大型的首映活动，不过以“港味”纯正与否来衡量，《跟踪》要胜出《老港》不知多少倍。跟随杜琪峰十年的游乃海带来的处女作，算是十分不错，虽然字里行间有着杜琪峰的影子，但同样也有不那么“杜琪峰”的地方。而且在层出不穷的警匪片之后，《跟踪》又贡献出一个新的视角：跟踪科，俗称“狗仔队”。这份新意，就相当值得鼓励。

　　《跟踪》的开篇是几路人马出场，有跟踪科的队长任达华教新人徐子珊，也有以梁家辉为首的劫匪部署抢劫。这个开场显示出游乃海的沉稳，对几条分线的控制颇为精彩。张兆辉、林雪、邵美琪等人也是典型的“银河”阵容，看来熟口熟面。劫匪吃烧烤的段落起初剑拔弩张，随后林雪发现对面房间里有女人脱衣服，所有人的注意力都转过去，这个处理非常的黑色幽默。

　　对于跟踪科的行动指挥，游乃海也花了很多心思，街边小贩、炒栗子的、卖报的、守门的、路过的情侣……原来都可以是“狗仔队”的一员，港式家常的街景选择，也在平常中传达着本土氛围。作为“狗头”的任达华给队员讲笑话的片段，直接传递出团队精神的氛围，与《枪火》的踢纸球、《PTU》的上楼搜查有着相同意味。不过以表现风格而言，游乃海比杜琪峰多一些温馨，没有他那么“冷”，包括片尾突然雨过天晴梁家辉又被发现的处理，都表现出游乃海更乐观积极的一面。

　　《跟踪》最好看的地方在于细节，包括如何注意所有细节、如何寻找蛛丝马迹跟住罪犯、如何斗智斗勇不被发现……不和罪犯正面对抗，是《跟踪》有别于其他警匪片的特别之处。做最平常的路人甲乙丙丁，仿佛就是跟踪科所有警员的终极目标。所以任达华腆着个大肚子、头发花白、貌似中年阿伯，实际上却眼观六路耳听八方；他和梁家辉之间的对决仿佛是《黑社会》的延续，只不过这一次黑白分明。

　　这温暖，久违了

　　□徐词

　　《每当变幻时》

　　品质鉴定：★★★☆

　　《七十二家房客》碰上《甜蜜蜜》，再加上香港回归十年，便约等于罗永昌的新作《每当变幻时》。这是认知电影的一条捷径，然而当一个新班底奉献这样一个市井传奇，仍叫人倍觉温暖。

　　一个街市的众生相带出港人十年颠沛之历程。由“富贵墟”之中，罗永昌也重启了我们对老香港的记忆。尽管电影的时间起点是1997，但那些鱼佬、猪肉仔、菜婆却是港产鬼马喜剧里的遗老遗少。时代更替之时，他们又将何往？这一代人的畏惧与热爱，多添了几分伤心几分痴？电影用墙上日历、千禧年焰火、SARS袭港等元素标示时代巨轮碾过的印迹，而他们的惧怕已与当年大有不同：香港经济处于发展时期的日子里，只争朝夕的港人默默向上游；进入二十一世纪，历经金融风暴与SARS等天灾人祸劫后重生，他们才真正与薰妮那支老歌同声同气：“怀缅过去常陶醉，一半乐事一半令人流泪，梦如人生，快乐永记取，悲苦深刻藏骨髓。”

　　贯穿电影始终的阿妙与鱼佬的爱情主线，也因此成为一段啼笑姻缘。卖鱼妹阿妙立誓不嫁街市男，俨然是《甜蜜蜜》中李翘屡次拒绝黎小军的翻版。因为有着大时代打底，欢喜冤家的桥段让人唏嘘也让人百看不厌。

　　香港电影有在市井中书写传奇的传统。这一类传奇不是实打实写底层之凄风惨雨，也不是堆砌金玉满堂让人黄粱一梦。当年港人习惯在许冠文等人的电影里寻求慰藉，就因为《半斤八两》、《鬼马双星》等作品用最生活化的苦涩笑料，道出市民最能体会的困境，且饱含人间温情。《每当变幻时》重拾的正是这一传统，所以鱼佬才会讲出“有钱吃石斑，没钱吃泥鳅”这样的金句；当一帮街坊多年后重聚“富贵墟”，友情出演一场化装舞会性质的戏，也难分笑声多还是泪光多。

　　戏里戏外验证的仍是：每当变幻时，港人以不变应万变。这不变，是他们的智慧与勤力。当然，给出一个大团圆的结局，无非是让故事有个收场，否则男女主人公的遗憾要让观众来分担，未免太不人道。毕竟，戏院冷气太足，温暖何其珍贵。