安东尼奥尼走完云上的日子

　　记 者 马斯风 编 译

　　他带走的

　　觉察到自我后，希望占用另外一个灵魂却无能为力，这就是安东尼奥尼式现代人的古典悲情。处于碎片的漂浮状态中，却渴望如一尊古希腊大理石雕像般完美，这就是安东尼奥尼的症候。

　　昨天，意大利先锋电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼在意大利北部的家乡城市费拉拉下葬。包括曾与他一起拍摄《云上的日子》的德国导演维姆·文德斯在内的众多名人出席了当天的葬礼。葬礼最后，安东尼奥尼的遗体被埋葬在他的父母身边。

　　“他看上去非常特别，完全是独一无二的”，安东尼奥尼的遗孀恩莉卡·费科在葬礼上说，“他从每个人身上偷走了一切，从某种意义上来说，他具有这一专业的好奇心，并乐于从旁观察。”

　　紧随伯格曼而去的安东尼奥尼令电影界一片哀伤，世界各地，特别是欧洲文化界尤其悲痛。

　　他留下的

　　安东尼奥尼为世人留下的绝不仅仅是他一生导演的16部短片、17部长片，超过150个各种影坛荣誉，他对现代导演们的引导和启示更是无尽的财富。

　　安东尼奥尼的电影在影史上有着相当重要的地位，促使了意大利新现实主义电影转向深入细致的心理分析，形成了一种反通俗化、严肃的电影风格。安东尼奥尼一直激励后来者去探索省略情节和开放式结尾的叙述。包括米罗什·杨索、安哲罗普洛斯等导演都从安东尼奥尼的独特风格中收益良多。科波拉的《对话》和布莱恩·德·帕尔玛的《爆裂》则直接产生于安东尼奥尼的《放大》。

　　深受安东尼奥尼影响的贾樟柯曾说过：“是他教会了我怎么理解空间，懂得怎样在电影里处理空间关系。”

　　他说过的

　　“电影导演的问题是拥抱一个会成熟而且会消耗自己的真实，然后说明这个动作，直逼到一个点，再往前迈进，像有个新鲜的观点。电影不是一个意象：景物、姿态、手势。而是一个不可溶解的整体伸展的一段时间，浸淫融合，决定自己真正的精髓。”（安东尼奥尼访谈）

　　“想想文艺复兴时候的人，他的喜悦，他的完满、他各方面的活动。这些人博大精深，能通工技，同时又富有艺术创造力，又能够体会托勒密式人的圆满。然后人类发现他的世界是哥白尼式的，是未知的宇宙里极端有限的世界。而今天新的人类，充满叫人联想起怀孕时期的各种畏惧、恐怖、疑虑……”（《奇遇》上映后的访谈）