《导火线》：新格斗时代，橡皮人美学

　　■院线新片评论

　　新近的几部港片给人以“复古”的感觉，这个古也不过是二十年前。《男儿本色》和《导火线》的人物和故事风格，都让人似曾相识，就是八十年代港产片里常见的类型，余文乐、谢霆锋、甄子丹演的有“毛病”的警察身上，有着李修贤们的影子；而充斥全片的阳刚粗犷气概，爱恨情仇、酣畅淋漓、火爆凶狠劲头，更是港味十足。《导火线》是旧类型片里开创出新格局，故事不见得有什么新意，要紧是打得好看！

　　我把甄子丹从《杀破狼》《龙虎门》到《导火线》以来创造的特色鲜明的港产功夫片，称为新格斗时代，旧格斗要上溯到李小龙那里，过往的功夫片是“武打”，或者就叫“舞打”，到甄子丹特别是《导火线》这里，新的模式开始了。

　　《导火线》从头打到尾，而且不是花架子，拳拳到肉，招招致命，步步惊心，让人看得不禁倒吸一口凉气。《男儿本色》里打得也狠，只是太多的碎玻璃，从片头碎到片尾，从电影暴力美学的角度讲，如果可以称它是“碎玻璃美学”的话，《导火线》则可以命名为“橡皮人美学”——每个人都有九条命，超级抗击打，几个主角都有两分钟自动痊愈功能。想像一个陶器吧，你一使劲把它摔得四分五裂，一回头的工夫，它自己又拼接好了，除了橡皮人，谁能这么经打呵？新格斗时代是以甄子丹为标志人物的，他的许多格斗设计已经脱离了以往功夫片对特技的大量依赖，而以实战的贴身肉搏和混合格斗取胜，演员也都是有真功夫的“练家子”，像洪金宝、吴京、邹兆龙，《杀破狼》里甄子丹与吴京巷道里狭路相逢的一场打斗、与洪金宝最后决斗殊为经典，而到了《导火线》里，则以湖畔那场甄子丹与邹兆龙的较量为登峰造极。光凭这几场硬桥硬马的格斗就值回票价了。而号称成龙接班人的新一代硬派小生古天乐和谢霆锋在《导》和《男》两片当中的表现亦可圈可点，论打斗功夫，自然没法说是上乘，但好在这两位是当红明星，卖相可观，况且舍得下本钱，危险动作亲力亲为，十分难得。

　　论打杀在视觉上的凶狠残忍血腥，《导火线》比不上杜琪峰的《黑社会》系列；论场面的火爆，《导火线》不如《男儿本色》，后一部快赶上吴宇森的爆炸死人最多的《辣手神探》，《导火线》的强悍在于近战肉搏。正反角性格的极度渲染夸张——警察马军的嫉恶如仇火爆血性，越南仔三兄弟的凶残狠毒，都在为打斗做铺垫，使其更揪心、更解恨、更过瘾。而这也正是类型片的特点，吊足你的胃口，满足你的期待！剧情的缺陷固然明显，比如三兄弟居然能在黑帮和警察的紧盯之下杀伐自如颇令人怀疑，卧底用自己的手机直接跟警察联系还留下痕迹就更不靠谱了，而为了突出情感戏部分刻意增加的痴呆老母和范冰冰的角色，尽管牵强但增加了情节的层次感，显示了电影的用心之处。许晴、郑则仕一类千篇一律的角色，只是令我们更快地进入情境，明白地告诉你，不需要用脑，只要带着眼睛来就好。 ■西丁