泛娱乐时代的文化垃圾

　　一部以“女”之名的影片《无穷动》正在昆明上演，观众冲着“女人导演、女人主演，没有一个男人戏份”的纯女性主义影片噱头，竟舍下诸多大片，坚决地支持起这部影片的票房来。这部小制作影片把人诓了进去，却没有给人以足够的精神愉悦，不少观众大摇其头，甚至愤而离席。套用托尔斯泰的话，好看的电影都是一样的，不好看的电影各有原因。

　　坐在黑暗的电影院里，耐着性子看完《无穷动》后，发现那几个聚在北京东四史家胡同院子里的女人长得一个比一个对不起观众，她们抽烟、啃鸡脚、说黄段子，谈些无关痛痒的话题，冗长而乏味；而所谓的“女性”理论，全都围绕一个男人展开，有些装腔作势，并鬼画符般令人莫名。除了那些无知而易骗的小文艺女青年外，没有人会对一部故事情节不明确、人物形象不突出、不知道究竟要表现什么的电影感兴趣。估计导演宁瀛这回是在玩“反电影”的后现代主义把戏，这没什么不好，只不过你拿出来公映吓人，就不对了。

　　一些“影评人”的无知诱导令人反感。“中国首部女性主义电影”？这种一厢情愿的认定除了自以为是之外，完全对西方女性主义理论缺乏基本了解，遑论“女权”。正如李银河所说，“《无穷动》不是女权电影，因为女权叙事要求女人对老公彻夜不归采取默然的态度，而不是兴师动众地找来可疑的女人进行调查。”如果几个半老徐娘在一起唠叨些情感，比拼些心计和欲望，就可以称为“女性主义”的话，随便搞台摄像机，对准一堆街头巷尾扎堆的大妈，影片即可生成。

　　因为如此，这部追究“谁睡了我老公”的电影，这部被莫名地冠以“无穷动”的电影，是标准丧失、巫魅已祛的泛娱乐时代的文化垃圾。

　　□ 吴 童（春城晚报）