刘震云的一地鸡毛

　　刘震云 著名作家，今年恰是他从事文学创作25周年。他的代表作包括《塔铺》、《新兵连》、《一地鸡毛》、《故乡天下黄花》等。小说《一地鸡毛》奠定了他在文学界的地位，同名电影让他进入影视圈，成为炙手可热的编剧，《手机》则巩固了他在中国电影界顶尖编剧的地位。

　　《我叫刘跃进》 一个厨子刘跃进丢了一个包，包里装着他的全部财产。刘跃进找包时，又捡到一个包。这个包里的一个U盘，牵涉到另一生活圈的几条人命。刘跃进犹如一只羊，在羊群里遇到点倒霉事，无意中闯到了狼群里。因为这只羊的到来，几头狼自杀了。

　　◆关于写作很多事儿特拧巴，表面看是悲剧，仔细推敲，全是喜剧。我们生活在一个喜剧的时代。这些年老有人纠结中国文学的困境和作家的困境，很多人认为，作家写不出好作品，是没有生活。刘震云说，他也有困境，“但我的困境不是写作，写作过程是快乐的，困境是在写作之前，就是能不能找到要写的东西、要写的人。”

　　刘震云说：“作家跟打铁的铁匠不一样，跟工厂做零件的工人不一样，跟饭店里的厨子也不一样。铁匠、工人和厨子今天做的和昨天、明天做的要一样，如果一个厨子炒鱼香肉丝，今天一个味，明天又一个味，饭店肯定要关门的。但作家是，下一部作品必须要和上一部不一样。”于是，作家必须发现更多的不一样。刘震云打比方说，生活就像烦恼，每天不出门也有很多烦恼来找你，关键是，你从生活中找到什么不同。

　　他的新作小说《我叫刘跃进》讲了一个羊吃狼的故事，“以前都是狼吃羊，但我的生活让我体验到了‘拧巴’二字，我决心再把它拧回来。”刘震云说，这是他写这部小说的出发点。

　　拧巴的同义词叫“别扭”，“一个事儿不该这样，但它就这样了；更大的别扭是把一件事儿弄成了另外一件事儿。”刘震云觉得，生活中最大的别扭是大家对别扭的无能为力。刘震云说，世界上所有的悲剧都经不起推敲，因为每一个落点都是喜剧，这大概是全世界最拧巴的事儿了。

　　◆关于小说和电影电影关心的是河流遇到礁石激起的浪花，如果遇到悬崖，它就叫瀑布；小说关心的是风平浪静的海面下的暗流涌动。在图书《我叫刘跃进》面市前，同名电影已经拍摄完成，刘震云是编剧兼执行制片人。《我叫刘跃进》的导演是曾拍摄《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》的女导演马俪文。刘震云说原本他想把“刘跃进”拍成《寅次郎的故事》那样的影片，结果碰到马俪文之后，电影变成了《这个杀手不太冷》———节奏极快。谈到电影《我叫刘跃进》的这个特点，刘震云搬出了相对论。“有的电影90分钟，你看着看着睡着了，一觉起来，还能接着看，感觉像演了120分钟；‘刘跃进’是90分钟的电影看着像30分钟，跟特快列车似的，呼地一下就过去了。”刘震云在《我叫刘跃进》中也有角色，出镜时间：两秒钟。“没演好，两秒钟的戏拍了4个小时，就是出门打一哈欠转身又回去了，但是打哈欠特别不好演。”

　　◆关于编剧稿酬不算多也不算少。买两车萝卜肯定没问题，请你吃顿饭也没问题，之后口袋里应该还能剩点儿。美国时间昨日上午，好莱坞的编剧们开始了大罢工，美国的电视观众从此陷入了哈欠连天的日子。当记者谈到这个问题时，刘震云说：“我是持坚决支持的态度，虽然就算他们成功了也不分我半毛钱。”实际上，美国编剧是为了争取更多的影片分账而罢工，可中国编剧更惨，连分账都没有，“都是一次性付清稿酬”，也就是说，电影赚再多的钱，跟编剧没有半点关系。

　　“编剧至关重要！他决定出发点，如果上路就是错的，那整个作品就完了。”刘震云说，可是没有哪个制片公司意识到这一点，所以优秀的作者不愿意从事影视编剧工作。

　　刘震云是中国作家中的大腕儿，也是影视编剧中的大腕儿，所以，他有权力给那些想请他当编剧的人提点条件：“第一，必须是我自己作品的改编，让我专门创作电影剧本我是肯定不会干的；第二，导演必须是我的知心朋友，这个知心不是指生活上，而是对作品的理解，在最深的那个点上，两个人能够契合；第三，有适当的报酬。”